《紅玫瑰白玫瑰》終究由文字化成光影全仗林奕華這三頁劇本結構提示，導演就因爲這筆墨所帶來的震憾而把這兩朶玫瑰賦予生命。
在電視台（TVB）工作的時候已得聞林奕華的大名，是甘先生身邊的得力編劇，十幾歲開始投稿寫文章的神童，過檔麗的電視編寫《追族》長篇能手等，一直都只聞其名，未得睹廬山眞貌。
幾年後，在園藝街邱剛健家大廈的電梯碰過一次（林曾是邱剛健的鄰居），在招呼與不招呼之間，大家都好像知道對方，但就沒有招呼。真正開始交往是92年的「同志電影節」，他是搞手，想找些導演幫手推介，他說他只是抱嘗試心情找我，看我是否會應邀出席，他說沒想到我會爽快答允，就這樣，我們交了朋友。跟著的交往攀談，他沒有我想像中神童或各種稱譽所附帶的自傲及孤芳自賞，反而頗爲投契，同聲同氣。
短片《兩個女人，一個靚，一個唔靚》開始了我們的合作，我得承認他的劇本帶給我很多的想像空間，應該說過往我很少用這種方式去思考；隨之《斯琴高娃二三事》，港名《人間有情》就更有默契。
到《紅玫瑰白玫瑰》首兩稿劇本都不見得稱心如意，便找上當時在倫敦的他，十萬火急要他幫手搞定稿，他倒氣定神閒（可能他是張愛玲迷的關係），一拍心口便落筆，先草擬了一個劇本結構提示，三頁原稿紙，卻把張愛玲小說的精髓盡現，我也定下心，放心將定稿交他處置。
電影完成了，重看這三頁稿紙，想我找林奕華編寫《紅玫瑰白玫瑰》定稿的決定沒有錯誤，Edward，多謝你。
劇本結構提示
第一部分 紅玫瑰 王嬌蕊
「振保的生命裏有兩個女人，他說的一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰，一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦。」
在別人飾演他太太的情夫之前，他先軌上這個角色。在一個近乎脫離現實的時空裹，這個肩承傳統美德治國齊家平天下的男子，有那麼一小丁點的越軌、放縱——他雖然是個極端自負自覺的人，卻也有盲目的時候——與嬌蕊獨處的時候，也即是他讓嬌蕊佔據了「心居」的時候一一但，當然，他會認爲是嬌蕊的「心居」被他所佔據了。
他要做他身體的主人，嬌蕊也要做她身體的主人，一個為理，一個為情・慾望只是兩個不同目的所暫借的一個手段，所以在他忽然覺醒這場拉鋸是有觀衆之際，「心居」的四壁馬上倒塌——四處都是覬覦的、卑視的，不給他留半點面子、餘地的眼睛。
都是他自己的眼睛。
不好怪別人，他把責任卸在愛上他的嬌蕊身上。縱然，多年後，他逃不過重重的悔疚、重重的自責，致使在一輛公共巴士上，他顧不得男人流血不流淚的戒條，在重逢的嬌蕊面前哭成淚人。
是我錯——把女人比成花的男人，有誰不是出於一種不敢甘心的自憐？
第二部分 白玫瑰 孟烟𪆒
她是把他帶回現實裏的一個角色——有了妻子，重新提醒他，他是別人的兒子，丈夫，長兄，父親，上級，下屬。一項項，一椿椿，合起來就是個大環境，俗稱「社會」。
自然不能與嬌蕊那一間暫借、偷宿、隨心所欲——只要關上窗門拉上簾子——一的「心居」同日而言。
所以「隱蔽」的快樂，來到另一個女人身上，因為身份不同心境不同，隨卽如同見着陽光而灰飛煙滅的一縷魂魄。所以，烟鸝注定是透明的。
他看得見她又看不見她。
下意識裹，他總希望她能符合的，統統變成她的缺陷。他想在她身上看見前塵，她卻使他沒辦法不面對現在。他想她爲他展示未來，她偏偏一雙腳站在原地——她屢屢以她的方式來扮演「妻子」的角色，只有不斷使他舊創上加創——他在未結婚之前，已經破壞了自己可以成為「丈夫」的條件。
失節的男人逐步把一個女人推向失節。過程是這樣的：他和她的睡房是舞台上的佈景，致使他和她沒晝沒夜地被評價品足，唯有各自找尋透氣的空間——那些光線照不到，人們圍攏不上來，或者眼睛不好名正言順橫掃千軍的所在。他索性投入「社會」的河，別的男人嫖，他也嫖，兼且心裡朗朗數着如何嫖得比人早，比人粗，彷彿整個世界都在「嫖」這個字之前門戶大開，沒有去不到的地方。
她呢，相反地關上一切通往外面的門，嘗試鑽入肚臍裏。只是，有誰料到，她的肚臍 眼反而是個大世界？她竟然重新脱胎，在低中之低崛起，終於站起。
在振保重逢嬌蕊的那個下午，烟鸝在那裏呢？原著的結局寫：「第二天，振保改過自新，又變了個好人。」一個妻子的力量，一個社會在扭曲一個女人之後而給予她駕馭一個男人的力量。
振保看不見烟鸝，我們在一片白茫茫裏看見穩操勝券微笑的她。
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