電影 1990年3月1日 以「一將功成萬骨灰」來形容一部電影的誕生，絕不誇張。這也是以下一篇訪問中，監製方平及策劃張佩儒（金川）不斷强調的。無疑《人在紐約》在金馬獎盛會中威風八面，它的成功，導演居功至偉，但一班台前幕後工作者的辛勞亦不可以抹殺。尤其文藝片不是今日的電影主流，有人敢去作這個嘗試，便值得觀眾鼓舞。 ▢：記者 金：金川 方：方平 反映海外華人的生活 ▢：《人在紐約》的故事是你們與關錦鵬、邱戴安平共同搞出來的，對嗎？ 金：《人在紐約》這個名字是我定的，靈感是來自我在紐約的多年生活經驗：我接觸過不少不同國籍的人，但卻沒有中國人那麼特別，過去的生活在他們生命中刻下烙印。有一次與方平閒談，大家希望能拍一部反映海外華人種種遭遇的電影。 方：早在一九八七年，我在紐約與金川要拍這部電影，主要是發現海外華人非常特別：有大陸的中國人、台灣的中國人和香港的中國人——別的國家就沒有這樣的區別。來自不同地方有不同的心態：台灣的中國人，可能自幼便崇美，來到紐約後拼命要擠入他們的社會；來自大陸的則為了離開而離開，他們滿足現狀，不敢作過份要求；近年來多了一些害怕九七的香港移民。這些海外華人有不同背景，不同目的，產生不同人生觀，能夠聚在一起也就富有啟劇性。後來我們想到以紐約為故事背景，因它是世界大城市，諸色人種都奔流到這裏會合，自由神像更有象徵意義。 ▢：最初的故事是怎樣產生的？劇中人是否你們的朋友？ 金：最原始的故事大綱是我的，張艾嘉的角色是我到美國時最早認識的，她是早就移民到美國的台灣人，在美國接受過教育，習慣了紐約生活，但在美國人心目中，她們始終是個黃皮膚的人。其次想起了大陸新移民—斯琴高娃的角色，姑且不要理會她抱甚麼目標到美國，但渴望離開中國大陸是一種普遍的現象。她們到美國後，生命力非常强，對不明的、不懂的事曾咬着牙根學習。 當我們將這個簡單的概念告訴關錦鵬與邱戴安平時，他們覺得故事略嫌單薄。於是加上了張曼玉這個來自香港的人物。受到九七信心危機的影響，他們非常自負，自以為高於其他中國人，在任何環境下，卻保持原來的生活方式炒樓、炒地產、炒股票⋯⋯。 方：當我們決定要搞個女性故事電影，第一個就找關錦鵬，結果一拍即合，而邱戴安平與關多年合作，順理成章也邀請他加入，金川為《胭脂扣》配音時，認識導演，所以開始時一切都很順利。 金：一九七九年我剛移民到紐約，那時沒有那麼多...