對王穎不十分熟識，藝術中心最近放映亞裔美藉導演作品，連續看了他的兩部舊作《尋人》和《迷情扣》，再補看了《點心》錄影帶，發覺原來有這樣一個大幅度的華人導演。 撇開《迷情扣》這部銀幕商業片，《點心》和《尋人》皆有點紀錄意味。所謂紀錄電影當然有許多層次和面，可以是絕對自然主義的自描，一個人在鏡頭內睡足八個小時；可以是剪輯紀錄，由導演加進蒙太奇主觀意願；也有個案紀錄，由事件主人翁演；王穎則早有故事大綱，記錄外國社會中國人的生存意念和感情，由熟識當中環境的普通人去演。這樣的故事有分造作與不造作，幸好王穎還不大造作，王穎盡量在拍攝中同步收音，用生活片段講故事，唐人街上車輛來來往往，碼頭岸上有人勞動，老華僑在此生活很久了，年青一輩依然有許多未償願。片段舖述故事，故事又給生活片段割斷，如《尋人》中的老華僑的士司機，在街上碰見另一位老華僑，說剛到文化中心講中國文化，說中國文化去大無比。 《尋人》，1981 一 《尋人》（Chan is Missing）早期拍攝，十六米厘，黑白。陳某失蹤了，跟他合夥的老華僑和青年人到處尋訪，毫無所獲。他們駕的士去找他的朋友和家人，奇怪的是沒有任何消息，陳某的太太與女兒也好像不大關心。八十分鐘裡頭觀衆也難得看見陳某的蹤影，有一次他在廚號房裏「揸鍋鏟」，談中國人的什麼什麼，另一次在停車場中講國家大義，陳某似乎是個熱衷於政治國家等東西的人，從老華僑的回憶看來，他是比較固執、硬的一種中國人。陳某為何失蹤，追尋後始終搞不清楚，也許他牽涉入一宗謀殺案；但他參加過遊行，也許給國民黨特務抓去了；或者他擅自去了大陸。沒有人知道。 老華僑發覺自己的追查並不為那筆錢，有一次他和合夥的青年吵了架，大家的目的很不一樣，後來陳某女兒把錢還給他們，青年就再無心搜尋了。老華僑仍在找，本來非親非故，但由於在 China Town，似乎就有點理據與關係吧！後來，其實陳某的失踪已不再重要，因為一種「失」的情緒已經出現，在 China Town。 《尋人》，1981 二 《點心》紀錄了一時華僑母女的相依生活和感情。母親被形容爲一個典型的中國婦女，女兒子雲也是街坊稱讚的孝順女，本來大家內心有矛盾，但爲求和諧、安樂與天倫，那就相安無事。中國人好懂得安排表面外在的和諧，以至內心的自我解化，從矛盾到接受事情就如此，既然大家都身受其苦，反而就感到安寧了，老母親催促女兒早點兒結婚、讓自己了卻...