好片當前，大家怎麼想
梁濃剛
專欄作家、影評人
《阿飛正傳》給我的印象不太深刻，我不太嘉歡但這並不影響我對它所引起的問題的看法。可以肯定而顯明易見的是，這是一部創作要求高的電影，它並沒有加入時下為討好觀眾的任何元素，只按照導演個人的興趣，毫無妥協而認真地去拍。從劇本的編排，場面的處理，以及有關的調度，與時下的港片是高下立見的。
我認爲這次電影市場的反應，對《阿》片形成的壓力是不太公平的。其實它只不過把市場上既存在的矛盾尖銳化了，適逢其會地把問題顯露了出來，其中包括發行網與影片寳際路綫相互間的不協調，製作費用與公式化等問題。
《阿》片帶來的正面衝擊是，它的誠意與的於當試的態度給同行起了刺激的作用，但卻無需要誇大創作上的突破，因這是對電影起碼應有的態度；而負面結果是，它很可能令一般人再一次認定文藝片是沒市場的。
黃愛玲
香港國際電影節策劃
這是近年少有命人驚喜的一部電影。
張偉雄
影評人
《阿飛正傳》基本上不是一部很差的電影，但從愛情片角度去看，它的成績寶在差强人 意。它所談的感憰，並非是經過拍攝過程去引證，而是預早設定的安排，是一個毫無生 活感的感情。
從影片中五個主角的行為、眼神的反應來看，他門彼此間的貌合神離並不是經過愛情的洗練才產生的，所以我敢於大膽的假設，《阿飛正傳》它是沒有愛情的感覺的。
吳宇森
電影導演
這套戲無論風格、形式、演出都令我好欣賞，它顯露了導演及幕後工作人員的貢獻，王家衛是個很有才華的導演，《阿》片所展示的映像構圖設計，以致導演形式均更勝於 《旺角卡門》，導演開始尋求自我的風格，對於新導演來說，這是極之難得的。我相信如果《阿》片能加强故事，以及戲劇性場面的濃度，它的吸引力將會更强。
演出方面，張國榮和劉嘉玲的表現尤其突出。導演在安排張國榮的出場上很是特別，那身影與鞋聲，很dramatic，很能表現出角色性格突出之處，實在很好，很有吸引力；令人感受到六十年代的氣息。
而整齣戲給我最深刻印象的是梁朝偉最後的那個鏡頭，畫面的佈局，人物的出場方式，透過三兩個鏡頭，導演便把一個不平凡的人物勾勒出來。人物的形態、動態，以及那特殊的形格，都很能給人强烈的感覺，這樣的表現手法正好帶出人物的懸疑性，引起觀眾觀看下藥的興趣，它的處理手法，竇在太好。
李焯桃
香港國際電影節策劃
《阿飛正傳》是九〇年我最滿意的一部電影，其整體藝術水平之高，放在任何國際性影展與第一流的作品比較都不會失禮。
我喜歡它無反顧的不妥協的態度，不再像《旺角卡門》般走商業與娛樂的鋼綫，而傾全力拍一部真正的文藝片。王家衛的才華，終於得到全面的証實。
影評人的責任主要是就片論片。《阿飛正傳》不適合市場主流及普羅大眾口味，或王 家衛的拍攝方法過度浪費，一切後果當事人皆無法逃避。我們大可不必為庸俗的工業幫腔，指斥影片離經叛道。站在電影文化的立場，《阿飛正傳》絕對是看港電影近年最可喜的收穫。
張堅庭
電影導演
我覺得套戲幾好，好有風格，那種style在港產片中是少有的，可以說是另類電影：它無論在美術、攝影、演出上都自成一格，而最特別的是它那純粹利用劇中人的個性來把整齣戲連起來，是一個很好的當試。
黃源順
雜誌主編
很多elements至今仍堪咀嚼。對白極具心思，那句：「一九六〇年四月⋯⋯你在那褒」有如村上春樹的小說感覺。很多場面令人回味無窮，例如張國榮跳阿哥哥，梁朝偉剪指甲，那首《Always in my Heart》，更有六〇年代粵語片那種南洋氣息。比起香港新潮諸人，王家衛精采之處就是集了一批最charm的演員演出了一部好片。
我最喜歡劉嘉玲的演出。
方保羅
影評人
我覺得這套戲有很多值得欣宣的地方，好像攝影、美術、表演等方面。可以說，它和大部分的港產片不同，應該予以鼓勵，但不容否定的是整套電影的劇情以及人物都並不有趣，尤其人物方面沒甚深度。不過，劉嘉玲和潘迪華則頗出色，很interesting。可惜每一個角色都總有點兒⋯⋯像劉德華就好像客串般。
我總覺得導演王家衛面是錯過了一個非常好的機會，如此廠大的budget、卡士，拍成如此，實在覺得可惜。還套電影或許在國際電影節中大獲好評，因它是很有藝術味道的。我想眾片如能按照本來既定的計劃（上下集intercut），很有可能成為本港經典之作，但現在真是「嘥」了。
這套戲我唔係唔鍾意，又不是討厭，但它卻不是一套完整的電影，好可惜；或許如此題材是不值得分為上下兩集來拍的。
關錦鵬
電影導演
我認爲《阿飛正傳》是今年最好的一套電影。影片雖說是—部描述六十年代情懷的電影，但它所develop的一些感覺，對於身處今日九十年代的我們卻是完全可以明白，體會得到的。
它最突出而可取之處是《阿》不再囿於故事，以及一般傳統電影的框框之內，把港台影片推向新的領域。
徐克
電影導演
《阿飛正傳》這套戲拍得很好，處理手法很有效果，音樂、攝影亦可以用好來形容。不過最大的問題是整齣戲集中於兩個人物（張國榮、劉嘉玲）的設計上，過於著重人物的內心描寫，於是給人的感覺是沒故事，再加上結構問題，形成反應不太好。
不可抹煞的是導演王家衛是個很有才華，且相當前線的導演，他在《阿》裡場面的處理，出場的佈局（如張國榮）都營造出很好的效果。但若以商業成績來判斷，《阿》片是失敗的，我指的是它的投資成本如此高而獲得如此反應；然而在處理嘗試上，它卻具 有一定的成績，肯定對很多人部具有影響力。
羅卡
香港國際電影節策劃
從製作上，《阿飛正傳》未能與人鉅片的感覺，它旣非史詩，亦非敍事，它可說是部純感覺，描述細膩感情的電影，這亦是它特別之處，是過往港產片所沒有的。
總的來說《阿》片製作嚴謹，寫情細緻外，寫意與氣氛的營造都給人很好的感覺，遺憾的是它似是部未完成的作品，結尾時予人迷惘草率的感覺。戲中的劉嘉玲，演出尤其的好，她這種完全利用身體來演戲，很是特別，這都得歸功於演員與導演的功勞。
雖然此片强調寫的是六十年代，但以我這個過來人來看則覺得影片的時代感不是那麽强，相信戲中的六十年代只是導演的主觀印象加想像所得出的投射罷。
希望能看到這部戲的下集，但按憰形似乎很渺茫，不過仍然希望這部未完成的精緻作品後能有一個比較完整的版本。
黃建業
影評人
《阿飛正傳》道部非常精彩的電影。對香港電影的意義猶如當年《斷了氣》對新浪潮的意。
吳彥真
影評人
《阿飛正傳》雖然不可說是最好的影片，但它確寶有令人雀躍的地方，起碼它是有異於時下的香港電影，它的出現給我一個突如其來的感覺。《阿》直接透露出導演的個人 才華，與時下香港電影人比較，他在電影裹所呈現的個人化特質，可說是一個很大膽的當試。有好些細微地方或鏡頭，令人感到王家衛對電影語言是異常熟悉的，然如張曼玉和劉徳華在電話亭話別後，鏡頭先影張的足部，然後再映漫長黑暗的街祭。另一方面，整部戲對於感情連貫性的描繪是不足夠的，如果電影可以加長一點，戲味更加濃郁，效果可能更好。
楊延漣
影評人
《阿飛正傳》是九〇年最出色的香港電影，極富創意和具個人風格，無論劇本，映像，故事結構皆是港產片鮮見而叉水準非凡。創作人甘冒偏離大衆口味之險，傾力製作一部風格統一的電影，也令人敬佩。
陳淸偉
專欄作家、影評人
《阿飛正傳》是一部很個人化的電影。就技巧上而言，王家衛是應記一功。尤其是在 運鏡方面，他所運用的色調和大特寫，稱成影片的壓迫感是相當成功的。但從某一角度來看，由於人物較為狹窄，觀衆可能會對王家衛用心反映的六十年代背景，難以產生共鳴。 在表現各人物的心理描寫和情節鋪排時，王家衛處理得亦很細膩和小心，然而如有下集的出現，感覺則會更加强烈。
陳子良
電影從業員
《阿飛正傳》是一部相當好的電影。與時下一般的商業片比較，《阿》無疑給了我一個很强烈的新鮮感。以故事技巧來說，雖然表達方式很隱晦，但它給了觀衆很多空間去思索、反省；拍攝效果非常美麗；大堆頭的一級選角（casting）亦是原因之一。《阿》特別之處是它肯作一個新嘗試，然而王家衛若要再次延續個人理想，商業因素應要作考慮；總括來說《阿》可說是一九九〇年內的一個紀綠。
黃國兆
雜誌編輯、影評人
本片直接透視出王家衛的野心，他是想「玩」一些東西，有意在港片大潮流下別樹一幟。為了表達人物的錯綜關係，王家衛摒棄了一般導演採用的story-line，這次他是用了抽離的技巧，較注重去傳遞電影感覺予觀眾。另一方面，抽離的方法亦帶來不少反效果：情節發展不夠順暢，譬如在菲律賓張國榮被人殺害的那場戲，發展得有點突如其來。《阿》最大的問題是予人一種未完成的感覺，結尾的那場戲雖然可當爲承接開拍下集的引子，但普通觀眾未必會知道《阿》片有上、下集，這種完場戲無疑給觀衆一種無所適從的感覺。
舒琪
影評人
「好，非常好。」
方志豪
電影副導
看龍袍面紗的女人，只能靠經驗加想像。
就上集看，不算美，個別場面都有其可觀之處，但摒除了傳統順時序的講古手法，重建以感覺為依歸的表現手法，不倚起承轉合的架構，對習慣了流水賬式故事片的觀眾，確是一個挑戰，但個別場口的設計加上演員的演繹與影片格調的自然溶合，確實別具韻味，但可觀性始終不是娛樂性，全片碎濕濕（不是濕濕碎）的「靚」場口「砌埋砌埋」並不一定等如好睇，觀眾難看到任何牽引性的主綫推展，只覺得天馬行空得「導演想點就點」就很易有被「玩」的感覺。假如下集加强一點點明顯的主綫。又「兜」得住上集的話，影片絕對可以是個殺死人的情海。
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