我認同米高．古良年，哥普拉說。《教父第三集》，戲劇人生，何其相像。
法蘭西斯．福特．哥普拉的成功並不全憑《教父》，但《教父》及《教父續集》肯定是他商業及藝術上的高峯，而且成為紅極一時的神話人物。十八年來，派拉蒙影片公司一直想開拍《教父第三集》，甚至考慮過飛起哥普拉（他一直不想拍第三集），另找他人執導，史泰龍和岡查洛夫斯基都曾經列入考慮人選。最後，哥普拉「唔嫁又嫁」，應允拍攝。《教父第三集》沿用舊有班底：編劇馬里奧．普索，演員阿爾．柏仙奴、戴安．姬頓和泰莉亞．莎爾等，大家深信又會為哥普拉的事業帶上高潮。
經濟拮据，相信是促使「不喜歡拍黑幫片」和「懷恨暴力」的哥普拉接拍第三集的重要原因之一。《教父第三集》原定在九〇年感恩節於美國上映，卻因為哥氏本人忽發藝術家脾氣，要重剪拷貝，押後至聖誕節才公映。香港觀衆可能於復活節期間有機會看到這部「經典黑幫片」的第三集。
從個人經驗出發
寫文章有所謂「為情造文」、「窮而後工」，大意都是藝術家往往要心中有所感觸，真情實感，才可衍生佳作，惹人共鳴。哥普拉拍攝《教父第三集》，甫開始便說自己認同主人翁米高．古良年（阿爾．柏仙奴飾演）。米高在第三集已是垂垂老矣的黑手黨頭子，身患糖尿病，境況淒涼。
哥普拉曾表示喜歡把自己的感受和經歷注入自己的電影中，《教父一、二集》後，他雄心萬丈地拍了《現代啟示錄》，災難性的票房收益卻叫他意氣消沉。往後，他拍了一些青少年電影和《局外人》、《Rumble Fish》等，說這些影片是他的童年生活寫照。
哥普拉拍《教父第三集》時，常常和男主角阿爾．柏仙奴在片場誦念莎劇《李爾王》的對白。戲中人物米高與莎劇的李爾王也是失去女兒；現實中，哥普拉的兒子八七年在拍攝《壯志英魂》時，意外身亡。哥普拉本欲將一身本領傳授給這個對電影發燒的兒子，自然悲傷莫名。無巧不成書，同樣藉《教父》而聲名大噪的馬龍．白蘭度，亦因為與兒女衝突而要賣掉大屋來籌錢打官司。事隔數年，哥普拉面對現實，化悲憤為力量，戮力拍好《教父第三集》。希望一洗頹風，兼解決麵包問題。
導演生涯幾番起落
雖然《教父》使哥普拉名成利就，但是他很介意別人只把這部經典當作他唯一招牌，而忽略了其他作品。哥普拉說：「我不是只拍工《教父》，而《教父》不過是一部電影罷了。」他冷冷地對訪問他的人說。
哥普拉明顯地不想給框定在某類影片裏，他是個徹頭徹尾的藝術創作者，不斷要實踐自己的意念，即使那要教他賠上一生。《創業先鋒》（1988）可說是他的言志之作，主人翁對製造理想汽車有一份莫名狂熱，矢志不渝要完成理想。這個故事意念源自哥氏幼年的經歷，他父親會注資五千美元入Tucker車廠，年幼的哥普拉滿心期望家裏會有一輛漂亮的汽車，最後希望成泡影。《創業先鋒》更是由哥氏亡子哲奧大力推動而拍成。
影片可說是對年青美國人的創造精神致敬。
拍《教父第三集》不但哥普拉感同身受，銀幕上下的悲喜也巧合相似，阿爾．柏仙奴和戴安．姬頓因為拍《教父第三集》而打得火熱，卻也鬧出不少蹩扭，使人擔心他倆在演出米高和姬相互和解的戲份時，可能會被真實生活中的情緒影響，大家惟有指望哥普拉「叔叔」可以控制得來。此外，米高的女兒本來由溫諾娜．茱德（Winona Ryder）飾演，只是小妮子在抵達羅馬後，變得神經虚脫，完全不能演出，差不多是即晚飛回美國。哥普拉找來了自己的女兒代替，這個決定被譏為整部片在選角上最失敗的地方。
除了女兒粉墨登場外，哥氏的父母分別爲電影配樂和擔任一個小角色。米高的妹妹泰新亞．莎爾（Talia Shire）也是哥氏家族一分子。忽然間，米高．古良年的家族史彷彿也變成了哥普拉家族的故事。
再一次⋯⋯哥普拉代入了米高．古良年。
對冢庭關係的執迷
權力和成就、親情和叛逆、愛和恨、罪與善，這些人類情感和行為，都發生在家族世界裹。意大利人那種親密的家族關係，發展出結構嚴謹的罪惡組織黑手黨，一種近乎宗教式的親情和崇敬，有意大利血統的哥普拉對這種傳統社會的血緣連結關係着述不已。
這些都成為影片的元素，引人入勝的情節，充滿劇力。
《教父第三集》是一個家族衰落的悲劇，影片裏沒有好人，只有壞人和「好的壞人」，暴力抹殺了家庭親情。米高．古良年的經歷使人不禁想起莎劇《李爾王》 和哥普拉的際遇。他們（李爾王、古夏年、哥普拉）爲了維護自己的尊嚴和家庭，作出不同的行為或妥協，雖然都不免悲劇收場，卻仍然有着一絲暖意，家庭始終是個人的庇護所。
《教父第三集》比起前兩集，帶有更多哥普拉的個人感情投射，顯得深沉鬱抑。珠玉在前的壓力，逼使他創造了新作獨特的風格。了解過這部影片的創作背景，相信不少人都會有同一個疑問：這部萬眾期待的電影，會是一個神話的再生，還是一個神話的終結？
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