羅卓瑶展現肉慾誘惑 我從少便對不平等的事有十分強烈的反應，現在世上無時無刻不發生屠殺人的對錯價值模糊，連找安身立命之所亦感困難。
初見羅卓瑤，想不到她原來是如此年輕貌美。老實說，筆者並不十分喜愛她的《愛在別鄉的季節》，整部電影後半段表現得十分造作，但她的《秋月》，卻純得多，亦迷人得多。筆者一面訪問時，一面想像這位女導演，如何在男權至上的電影圈生存下來，並發施號令，拍出出色的電影。
據聞〈誘僧》的拍攝過程，充滿一波三折，當中又停拍，又困難重重，為甚麽會這様？
這部電影確實拍得十分辛苦，第一是整部電影都是在大陸拍攝，由於電影是以唐朝為背景，再加上一些現代感覺揉合而成，所以在大陸難以找到任何服裝或道具，一切由零開始。由於是在寒冬拍攝，十二月至三月時是北方最寒冷的時候，加上我們的外景不單在北京，還有在山西五台山，當地地勢高達海拔二千多公呎，所以天氣十分寒冷，一月便會冰封，所以我們要先拍那處，其餘所有景也十分寒冷，有些甚至達零下二十度，為爭取日光，我們每朝六點便開始拍攝，至下午太陽下山才停止。
另一方面，我們也拍了不少大場面，由於預算有限，我們沒法像黑澤明一樣將馬匹訓練好才放出來拍，所有馬來自五湖四海，內蒙、北京、西安、山西都有，結果馬匹高矮不一，而練馬師亦有不少根本不懂說國語，變成語言隔閡十分辛苦。
第三是大陸組織方面十分混亂，大家來自不同背景、不同文化，攝影師及收音師是澳洲的，陳沖來自美國，而吳興國則來自台灣，加上香港及大陸，大家要明白對方便十分不容易，大家必須將就。其實頭兩星期我也有心理準備，但到後來仍沒有改善，便令我感到十分痛苦，每天日間拍戲夜間開會，部門與部門之間每天都有磨擦，令我疲勞得不得了。
大陸工作人員方面是否問題特别嚴重？
我給他們激得幾乎吐血，在拍攝期間，剛巧十四大結束，宣布各片廠自負盈虧，所有人便顯得十分驚恐，錢對他們來說突然變得更加重要，所以有很多縱使是簽了約的演員或工作人員，會重新與你相量講數，有些甚至臨時要求增加一至二倍。我亦在這期間受到恐嚇，原本有位排舞者，排出來的舞我感到不滿意，我嘗試和他作多方面溝通，最後亦失敗了，所以我終止了合作關係，請了另一位排舞師，但先前的那一位卻強詞奪理地說他已在腦海中想了一大堆舞，要求我給予他那些沒有排出來的舞的報酬，結果我被威脅要取我性命，最後惟有要求泰迪羅賓找公安保護我。總之這類型的事情時常發生，馬隊原先說好價錢，可臨時加你食草費、睡覺費，燈光師也可隨時罷工搬燈走，說到底都是他們要求額外金錢，所以這次經驗實在令我十分痛苦，現在看來倒是一個十分好的經驗，不單止學懂和別人長期開會，還學懂應變，說好今天早上帶五十匹馬來，結果到下午三時才有十匹馬出現，惟有作出應變，到後來，連方令正也幾乎要找心理醫生。不過，事後我才發覺我們已是最幸運的一組，我們對面是洪金寶在拍《一刀傾城》，他們平均開工一天停三天。
演員之問呢？有沒有問題出現？
我們的數位主角基本上完全沒有問題，只有部分大陸演員要求臨時加錢，攝影隊方面亦沒有出過問題，我這次請的是澳洲攝影隊，有高度專業水平，絕沒有帶給我麻煩。
我看過李碧華的短篇故事，整個故事基本上只佔你整部電影的一小部分，你整部電影的意念是如何產生的？
你看過原著，其實原著只可以拍一場戲，根本不能發揮，所以我便用了原著的意念。原著是一位僧人，原以為自己已四大皆空，就因為一美貌尼姑引誘，而牽引出澎拜的潛藏慾念。我原意是不單止要拍一部古裝片，還希望與現代人與事有所比較，所以選了玄武門做背景，展現出現代人的價值觀十分混淆，沒有人能說出好與壞、對與錯，很多時一件事件，明顯地出了問題，但我們卻給予很多藉口去掩飾一切，這不單止是一個香港的地道問題，而是整個世界的問題，一切以經濟掛帥，就因為經濟問題，對與錯可完全扭轉，不論政治藝術，都被經濟拉著走。正如唐朝玄武門事變，李世民後來令唐朝富有、蓬勃，但李世民最初卻以屠殺手段殺掉自己兄弟，儘管他十分天才橫溢，適合做皇帝，但殺人事件不能抹殺，歷史絕不能改寫。正如現在我們看見在近廿一世紀的世上，仍有不少暴力、屠殺，有如野蠻民族般互相仇殺，而且不限於一兩個地點，而是像瘟疫般擴散，蘇聯、東歐甚至美國公路，每天都不停發生仇殺。
可能是近數十年來，西方不少人認為上帝已死，不少人對人已失去信念，開始不相信自己也不相信别人，一切一切已到了一個待爆炸的地步。我們作為人類，不要說找甚麼烏托邦，連找一個可安身立命的位置也很困難，我這部片要探討的就是這東西。片中將軍，從一開始就以為自己為國家做一點事，加上對方承諾玄武門事變是不流血事件，只為國家好，便毅然出賣自己主公。到後來，他發現這並非想像中的非流血事件，而是血腥屠殺，他便以一見證人身份旁觀這事，從此與這世界開始分裂，後來逃難，在這過程中才發覺不單止是這世界出了問題，其實自己也明顯地出了問題，再摸索自己的根源，我希望觀眾能隨着這將軍的內心轉變找回自己的根源。
你先前說的一大堆東西，其實我自己也有很大感覺，因為現在看每一期【Time】、【Newsweek】，都有 ethnic cleansing 這隻字，波黑半島屠殺不停、愛沙尼亞又實行種族隔離政策清洗俄羅斯人，德國新納粹的出現等等。但在香港，我們一般所接收到的資訊，只環繞着亞洲經濟起飛，這類事件只有在外國雜誌才可看到，似乎離我們十分遥遠，香港人沒有興趣知道，你為何對這種事有如此大的感觸？
我也不知道，只是從少便對不平等的事有十分劇烈反應，家中如對我不公平便會立刻提出，總之我感到公平十分重要，若說我有任何信仰我就只有信奉民主，人一生出來便有一些個人基本權利，絕對不能抹殺。有不少人玩弄手段而剝削別人權利，令我有不少感觸。 另一方面，近年我每次離開香港回來，都感到十分震騖，因為我每次都有不少東西忘掉了，我深深感受到人失掉記憶的可怕。正如我們的歷史，若我們將一切東西忘掉，便欠缺了反省力，現在整個世界就是如此，非常善忘，一切歷史可完全割斷，令人覺得十分可怖。
我先前注意到你說有些西方人說上帝已死，尼采的哲學是否對你有深遠的影響？
我當然有看他的書，但也不完全認同他的東西，不過西方對上帝已死在哲學層次上，已建基這論點說了很久，大家仍找不到任何出路及人類新方向。在戲中我探討將軍的心路歷程，到最後是希望重拾中國哲學的一些東西，作為現代的出路。其實中國的哲學非常充滿智慧，道家是在戰亂中衍生，而孔子則在戰亂中仍堅持人性本善，在亂世中獨逍遙，這是我們現代值得探討的東西。這數十年來，儒家已被歪曲得不成形，要去重新尋找現在應該是時候了。
你認為中國文化對你影響是否算深遠？
我的爺爺是典型精通琴棋書畫，在家中不事勞動的儒生，少時他教我唐詩宋詞，到後來我進了英文學校讀書，變了任何分析思維都以英語為先，在兩種文化的縫隙中成長，但在中學及大學時，基本上是偏向於西方文化。後來大學畢業後，我到了英國讀電影，才開始回身努力尋回中國文化。當時正值中英談判陷低朝，我也不知香港是否會消失，加上全家已移民，回港後連家的感覺也沒有，所以對香港有較外圍的看法。小時我喜歡用英文寫東西表達自己，但後來連自己也抗拒英文，便改用中文、用話劇，不停的中西衝擊，到最後在英國時才感到十分熱切希望尋回中國文化。
看回李碧華原著，只有誘僧的一場肉慾，與你的電影毫不相關，為甚麽？
我要探討的東西，完全是人的慾念，我們不論進步退步，都由慾念驅策，慾念令我們做很多東西，但我們一定要面對，這部電影探討的就是如何面對慾念。我們不能單靠壓抑而令慾念不存在，但完全根據慾念辦事則成野獸，所以面對慾念可說是我們一生中最重要的生活和經驗。
在演員配搭方面，對香港人來說可說十分特别，台灣的吳興國、美國的陳沖及大陸的張豐設，為甚麽會如此選角？
唐朝的女人較珠圓肉潤，陳沖給我的感覺是飾演唐朝女子會很有說服力，另一方面，我希望女主角真的剃頭，陳沖剃頭後十分美和十分性感，很適合剃頭。至於吳興國，他是台灣京劇文武生，文武俱全，他飾演一位有反省力而又軟弱的將軍，吳興國較能做到內心軟弱的一面，加上他剃頭也十分討好。張豐毅則由於《霸王別姬》，不作他求。
據聞戲中的廟，也是搭廠景出來的？
是呀！我們片中有兩廟，一間是較為正宗的，需要有很多輔助道具，及所有廟中都應有的東西，我們跑了五處地方拍外景。第二間廟我需要有完全破落的感覺，我在五台山發現了一個破落得只剩數條柱及數個山洞的廟，感覺十分好，但因地勢太高，完全封雪，不可能在那處拍，最後我決定用了那種感覺，找一處景，有如此山勢，搭了那個廟出來，終於我找到了一處地方名十洞，有重叠的山勢，用了兩噸炸藥移平一些石，才搭出了現在這個廟，搭得極為相似、連李明陽去到也以為是真，後來因戲中需要燒掉了。當地仍留下殘存的紀念。
搭景方面有沒有困難？
由於天氣冷，搭景的膠水搭完又再裂開，所以花了不少錢和時間，加上有不少牆上壁畫是要找人塗上，變成了更大工程。幸好我找到了《霸王別姬》的楊老師為我搭廟，水準十分高，完全不似搭出來，連每塊石頭也處理得十分細緻。
造形方面我知也十分特别，有何獨特之處？
造形方面那位設計師，《秋月》時已幫過我，他是讀media及顏色的，故在造形方面幫了我一把。我一開始的意念是，造形希望是唐朝及現代的混合，所以衣服的剪裁十分現代，有些衣服甚至要表現出演員的氣節。
另一方面由於膨是表達一些十分複維的內心世界，我不想觀眾看不明，所以在化裝方面將內心帶了出來，我便用了面譜式的化裝。
如將軍開始時，要表現出和世界融為一體，有金碧輝煌之感，所以面上用了金色化裝，衫也有如此感覺。到了中段這世界和他愈來愈分離，一種暗淡的感覺，所以我便用了唐朝的典型顏色，只是較暗，到尾聲在廟時，他已退下了很多想不通的東西，及放下了榮華富責，所以便變成了很基本的藍色，包括面部化裝及濾光鏡。到最後四大皆空時，用白色代表了人的根源。
有沒有擔心用面譜化裝和電影風格不配合？
聱部電影我們都採用了較舞台式的表達，連吳興國的步行也是功架式的，到了後期較人性化時，他的動作才較自然，所以連衣服化裝每樣東西都回復較自然，這可說是一種風格化和較超現實的電影。
BIOGRAPHY
澳門出生，在香港受教育。香港大學英文系畢業。一九八七年進入香港電台電視部工作，任助理編導，協助過敬海林拍攝《獅子山下》等電視影片，八二至八五年在英國進修電影及電視，在學期間完成了首部劇情片《外國的月亮更圓些》，此片曾在一九八五年芝加哥影展獲銀牌獎。
回港後一度加入港台電視部拍攝電視片，作品有《男燒衣》等。八八年拍成了首部電影《我愛太空人》（方令正策劃/編劇）！
此後一直與方令正緊密合作，八九年的《潘金蓮之前世今生》（李碧華編劇）亦由方令正策劃。九〇年完成了《愛在別鄉的季節》（方令正策劃、編劇），影片在美國和中國大陸取景，寫中國移民在美國的不同遭遇，曾參展「德國慕尼黑電影節」。
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