小津安二郎，生於1903年12月12日，終於1963年12月12日，由生到死剛巧是一個甲子。 他的墓碑沒有刻名，祇有一個「無」字。 小津安二郎是日本電影芸芸大師中，可以稱得上是最具日本傳統氣息及最具個人風格的導演。這兩方面的特色，不單在他處理電影的手法上看到；其實，這種風格主義的手法，和他看人生、日本的家庭及社會的角度及價值觀天衣無縫地結合在一起。 年青的小津害羞，愛好文學及電影，和日本軍國主義的教育制度格格不入，十九歲時他就到山區教學一年，二十歲經叔父介紹，開始做名為攝影助理，實為片場小廝的工作，二十年代末，他開始執導。 （一） 早期反傳統的意念—— 由於深受荷里活電影的影響，日本電影早期極商業化，喜劇及煽情劇（melodrama）可以算是典型的類型，以滿足日本人的娛樂需要。最早期小津還受人懷念的電影，以喜劇為主，如《突貫一僧》（1929），就講述一個小孩和他喪偶的父親的關係，儘管故事是以鬧劇的方式來取悦觀眾，但片中反映出小津的社會關懷，片中的父親是個不務正業的低下層，生活在貧窮及不景氣的社會中，整部電影就表現出日本低下層的生活苦況，和近乎誇張的笑料成強烈的對比，顯出低下層苦中作樂的無奈感，故事最有趣及突破傳統的，是孩子的成續很差，遭酒醉的父親責罵，他竟反過來打父親，說他不務正業。父親愕然如夢初醒，兩人抱頭痛哭，這是極為反傳統的手法，和日本父親社會的道德觀背道而馳。故事的終結是當父親的把兒子交託給人，去遠洋謀生，但在途中發覺自己很掛念孩子，放心不下，故從船跳下水回家。 《我出生了，但…》（1932）是早期小津另一部傑作，故事講述一個中下層家庭的父親和他兩個兒子的關係，兩個兒子在學校受到父親僱主的兒子所崇拜，但他的父親為了討好廠家的僱主，要孩子百般選就僱主的兒子，使兒子們很不快。當他兩個一次在僱主家中看到自己的父親扮鬼臉及小丑以討好僱主的電影時，二人決定要以逃舉及絕食的方式抗議。在最後父子的諒解及和好如初的背後，反映了日本社會強烈的階級性及僱員在社會不景中屈辱求存的現實… 儘管在這兩部電影中，利用小孩子做社會反叛的角色，無形中是中和了社會批判尖刻的程度，但這是當時禁制的目本社會中，唯可容許的途徑。 （二）成熟期的世界觀—— 三十年代到大戰期間，小津參與拍攝煽情劇及帶宣傳意味電影的製作計劃；日本侵華到二次大戰，他先後在中國及新加坡服役，特別在後期，他在...