法國【電影筆記】挑選了歐美亞非二十位新導演，推許他們為下一世紀的大師，爲電影另創新貌。 LEOS CARAX 里奧．卡拉斯（法國） 里奥．卡拉斯怎會只拍了兩部長片後便成爲一個神話似的導演？可能因為他才華洋益，又可能與法國電影近兩年來面臨破產邊緣的現象有關。卡拉斯能夠這麼迅速地激起這麼多怨恨和熱情，電影界不再把他誣衊爲一個破壞性或可惡的導演。他其實是法國電影業系亂之下的受害者或英雄，因為這個行業已經不再需要尊崇那一位聖人了。然而，他想得到他想要的地位並不容易，單是付出精力或財力是不足叫他站得住的，他的電影一定要有其可觀之處。 《虎父無犬子》女主角茱麗葉．貝娜芝 在《男與女》及《虎父無犬子》裏，他不單是要拍攝一部電影，而且還要重溫電影本身的回憶。雖然卡拉斯在他的言論和電影中都取笑當今的電影製作，但其實他的映象也充滿這個時代的印記，卡拉斯大概是第一位「後高達」導演，因為他唯一保留了高達電影的風格，便是把鏡頭印記在電影故事之上；他與高達不同之處，是他對色彩與聲音的運用，與及他對拍攝映像靜態現象的習慣。他毫無疑問是需要打碎這個凝固的模型，因為它太乾淨，太多色彩了，並且背負着經典電影的瑕疪，隨時有被後現代主義的學院形式所淹沒的危機。卡拉斯是有能力改善的，雖然傳媒在他拍攝《新橋的戀人》期間對他的神化式吹捧並不會幫助他的改善。最後，我們不可以忘記縱然卡拉斯有時給我們的印象是太過注重電影技巧了，但其他與他同期的導演卻嫌電影技巧不足夠呢。 里奧．卡拉斯被稱為「後高達」導演 里奧．卡拉斯作品年表 1985 Boys Meets Girl 男與女 1986 Manuais Sang 虎父無犬子 1991 Amants du Pont - Neuf 新橋的戀人