電影
1990年4月12日
用「有風度」來形容一個十歲的小孩似乎是奇怪了一點，但布諾．紐頓（Bruno Nuytten）確實這樣描述他與女演員伊莎貝．雅珍妮（Isabelle Adjani） 所生的兒子巴爾納比（Bacnabe）。紐頓是個周到的全職父親，他剛才送完兒子上學，正坐在岸邊的咖啡室內，顯得有幾分落寞。這位四十五歲的導演，長髮、眼睛明亮，本身亦很有風度。他曾任攝影指導整整二十年，為法國一群最情緒化的導演和女演員效力。後來，應其分居妻子雅珍妮的邀請，他執導了《羅丹的情人》（Camille Claudel），開始了導演生涯。
該片去年在法國公映時，囊括了凱撒大獎的五項獎項。對於一個初次執導者來說，這實在是一個甚具鼓舞性的經驗。
卡美兒．嘉黛（Camille Claudel（1864 1943）是法國著名雕刻家羅丹的情婦，她本身也是個天才横溢的雕刻家，可惜最後淪爲瘋癲，長期被關在精神病院內，構成一齣悲劇。基於其背景，紐頓認同嘉黛。他說：「她好像我的家人，我生命中的另一個女性。」紐頓生於法國北部，家裡有三個孩子，他是最年長的。他形容其家庭生活爲「一齣心理劇——我兩個妹妹患厭食症，還有自殺傾向。我算是逃脫得快。」
紐頓的父親是醫生，母親是藥劑師。他年幼時，雙親對他沒有太高的期望。可是，他的祖父卻不一樣。他喜歡帶紐頓到布魯日運河兩岸去畫畫。二十歲那一年，紐頓進了巴黎科拉羅西學院藝術系。說來奇怪，卡美兒．嘉黛也會在那兒讀書。紐頓希望像斯坦伯格一樣做畫家，或者成爲音樂家。他說：「那時我是個十足的藝術爱好者。」然後，他投考在法國很有聲望的 IDHEC電影學校失敗了，取而代之，他考進了比利時的INSA電影學院。二十四歲那一年，他在李．謝菲（LeeJaffe）的一部地下影片《狗》（The Dog）中，首次擔任攝影指導。
儘管紐頓事業成功，他依然像個到處漂泊的吟游詩人。他說，跟高達合作拍攝《偵探》（Detective）使他「失望」，《生活是本小說》（La Vie Est Un Roman）的亞倫．雷奈（Alain Resnais）令他感到「煩悶」；還有，他與《戀戀山城》和《夢斷情天》（Manon Des Sources）的哥迪．巴利（Claude Berri）「意見不合」。
當雅珍妮請他執導《羅丹的情人》時，他的事業正陷於低潮。「一天，她打電話給我，我覺得很意外，因為我們早已不再交談。」原來雅珍妮從嘉黛的親戚兼傳記作者莉思．瑪莉．柏尼斯那裏買下了拍攝嘉黛的生平事跡的版權。
紐頓看過那本傳記後，答應了雅珍妮的邀請。
許多人認爲《羅丹的情人》是雅珍妮的電影，是憑着她的決心而拍成的。不過，這部影片也是紐頓的眼光、敏感和經驗，結合他與飾演羅丹的謝勒．狄柏度這樣的演員的合作所得的成果。一九七二年，紐頓在拍瑪格烈特．杜哈（Marguerite Duras）的《納泰莉．格寧加》（Nathalie Granger）一片中任攝影助手時，認識了狄柏度。兩年後，兩人同時在比特朗．貝利亞（BertrandBlier）轟動一時的桃色喜劇《Les Valseuses》中得以大展拳腳。該片以狄柏度為男主角，而紐頓則爲攝影指導。
一九七六年，在狄柏度亦有參與演出的一部安德烈．德遷（Andre Techine）的影片（Barocco〉中，紐頓遇上了十九歲的雅珍妮。透過攝影機鏡頭，他感到一股前所未有的震盪。他回憶說：「我要用數個攝影機，把她當做瀑布拍攝。我從來未有見過像她一樣的東西。」同時，令他印象深刻的是，雅珍妮只不過是個年輕女耶、「一個衣著顏色不調和的孩子」。
那麼，拍攝《羅丹的情人》就變成了一次團聚。紐頓與《Barocco》的編劇瑪莉蓮．高丁（Marilyn Goldin）合力撰寫劇本。他們努力了三個月，每天工作八小時，終於完成了長達三百五十頁的劇本。
紐頓說：「嘉黛是女蘭保，一頭狂暴的公牛。劇本中關鍵性的一場，描寫她在工作坊內把自己的雕塑品全盤毀壞，把經典作品都一一搗破。雅珍妮全情投入這場戲，我的困難是要制止她。」
紐頓說，他有意製作更多關於「曾為二十世紀鋪路」、具影響力的女性的電影。「嘉黛成為悲劇，因為她在十九世紀無法自拔，如果不是這樣的話，也許她會跟表現主義派大師蒙克遇上；也許她會是個了不起的人。」
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