瞬間的衝動 《七俠四義》是日本著名導演黑澤明的經典之作，早已在讀者心中留下深刻印像。 唐基明在「新浪潮」導演時期（無論這個稱號是否確切，還是當作一個名稱吧！）拍的《殺出西營盤〉（1982）所營造的一種沉鬱的調子，也仍然印像如新。 就是抱着這點滴原因，去看了《忠義羣英》（早陣子還沿用《七俠四義》這名字，上映前才改成現在的名字），因這是唐基明重拍黑澤明在1 954年時拍的《七俠四義》，只是把那日本戰國時代的背景搬至民國初年軍閥割據的亂世。 「我希望拍得現代感强一點，如鄭少秋那個角色看事物不大認眞，有現代人的感覺 。」唐基明說。 珠玉在前的心情 站在我們（作為觀衆也作為訪問者）的立場，不得不問及唐基明把黑澤明的經典《七使四義》在此刻再拍的動機。 「這是監製的 idea，因他們對這齣片好有印像，但自己則沒有想過作為題材；雖然黑澤明是我最想學習、最尊敬的導演。」唐基明迅速回答。 或許，我們不應把黑澤明的《七俠四義》拿來與《忠義羣英》比較，但還是忍不住問了唐基明拍《忠義羣英》時如何考感對原作中角色、場面、鏡頭的取捨。 「我希望拍得現代感强一點，如鄭少秋那個角色拍得較輕鬆，他看事物不大認真，有現代人的感覺；梁朝偉演的那角色也是。」 至於場面及鏡頭方面，唐基明沒有想過要抄，只是在鄭少秋領着眾隊員去村後山地去探測地勢的 Montage，為了對黑澤明的致敬，他把《七使四義》的三個 Wipe（畫面橫掃拉開以接下一個畫面），原原本本地放在《忠義羣英》裡。 在這些問題上，我們躊躇不前了很久，矛盾的是，我們心裡想着把《忠義羣英》與《七俠四義》相比，是極不應該；而卻屢屢不經意再次問及這些角色、場面、鏡頭等處理問題，唐基明也顯得有點不耐煩，說出他並不想比較這兩齣電影，一定要說，則還是以《七俠蕩寇誌》（荷里活把《七俠四義》重拍成西部年仔片）的影子多一點。 唐基明說電影監製聚合了具有賣座把握的演員，有了一定賣座把握的故事，便可以開戲。 「監製電影」主導 唐基明不待我們問及這方面的問題，便率先說出「監製電影」是現時電影製作的主流，其中當然包括他的《忠義羣英》，也是由監製向老細說出拍片的計劃（包括題材、演員、資金等方面），並且因監製較接近老板，位置又容易捉摸市場，開戲也較易。 「正如《忠義羣英》，監製聚合了這些 Cast，有了故事，有一定把握……」 席間，感到唐基明好像並不大滿...