年靑一輩的觀眾可能未聽過梅維繭的名字，也可能沒有機會看到梅維爾的影片，但卻一定會聽過吳宇森對梅維爾推崇備至。在他的作品中，梅維爾對他的影響會不自覺的流露出來。 梅維爾小時候一天到晚往電影院裏鑽，一天可以看足十六個小時，1943年他在倫敦渡假一週，一口氣看了二十七部電影。他最喜愛三十年代的美國電影，特別是堪富利．保加的犯罪片。他會開列一張他最喜愛的導演名單，其中共有六十三名美國導演，取捨的標準很寬，祇要那導演有一部影片是他喜砍的，便可入圍。 初入影圈的不同嘗試 他很早就立志做導演，戰後百廢待興，要加入電影圈並不容易，他索性自己組織公司，1946年以短片《小丑一天的生涯》打出名堂，翌年就拍成了他的成名作《海的沉默》。影片根據韋科爾與法國淪陷時期寫的小說改編，叙述一個德國車官在法國鄉村家庭中居住。屋主是一個老人和他的孫女，他們發誓不與敵人談話，他們靜默地聽着軍官發表他對音樂的理論，這部影片影響了後來成爲新浪潮運動主將的高達、杜魯福、查布洛等人，也吸引了名作家、導演尚．高克多（Jean Cocteau）的注意，邀請改編他的小說【可怕的小孩】拍成電影，這本寫於 1920 年代的小說，被認為是無法拍攝的。 全片祇有兩個主角與一幢佈景，亦沒有連貫的劇情。故事叙述兩個脾氣怪異的姐弟，把自己幽禁在一個房間裏，過着自毀的日子。這部片雖然受到讀譽，（杜魯福就連番看了二十五次），但此片受高克多的影響大深，梅維爾很難發揮個人風格。 梅維爾的下一部作品是《君閱此信時》，是爲了籌措資金購置片廠而拍攝的商業片，雖然賣座不錯，但成績卻並不理想。 成名作《海的沉默》 進人「黑色電影」階段 梅維爾找了《悍匪大決戰》（Du Rififi Chez les Hommes）與《萬惡黃金》（Touchez pas an Grisbi）的編劇奧古斯特．勒布雷東（Auguste Le Breton）合作編寫犯罪故事，《縱火者波比》開始了他的「黑色電影」階段。 《縱火者波比》跟他後期的犯罪片一樣，影片叙述生活潦倒的賭徒波比計劃行劫一間賭場，刻劃的是朋友間的忠誠與欺詐。片中的影機運動，自由跳接，爵士樂的襯托，都在他日後的影片中有跡可尋。蒙馬特區的黃昏與黎明，更是梅維爾自己的至愛。 梅維爾的另一部影片《兩男在曼赫頓》描述兩個法國記者到紐約追查一個外交官失踪的秘密。梅維爾扮演其中一個記者，可能是與製作費有...