不少人都有個錯覺，以為電影和電視都依賴畫面映象，因此其編劇方法無甚分別。事實兩者雖然有極多共通之處，但兩種媒介之間的分別是一個專業編劇不應忽略的。 電視編劇和電影編劇的分別涉及兩方面，一方面是劇本的「體裁」，另一方面則關乎於兩者在香港的拍攝制度。本文主要從體裁出發，也會兼及拍攝制度。 單以體裁而言，電視編劇所寫的劇本類別比電影編劇多樣。一般港產片電影片長九十分鐘到一百二十分鐘。電視劇本則既有九十分鐘的電視電影、又有每集五十分鐘的系列單元、每集廿五分鐘的處境喜劇，以及今天仍佔主導地位的二十至四十集，每集五十分鐘的中篇連續劇。不要看輕篇幅對長度的影響。一部電影與一套中篇連續劇就正如一部中篇小說和一部長篇小說，兩者由於長度不同而註定了從結構、取材以至處理都有很大差別。 電影在發展它的構思上彈性是大過電視劇的。電影可以以一個人物為主，例如「跛豪」、「教父」、「甘地傳」，講他的一生興衰。但也可以以事件為主。例如「海神號遇險記」中一次沉船遇險求生的故事。或者「八両金」一段短暫的回鄉經歷。電視則幾乎無可避免地成為一個人物的人生浮沉錄。「大家族」是馬來西亞華僑蔣進如何在香港發迹成為銀行大亨的艱苦歷程。在劇集中蔣進的家庭、事業、愛情都被全面的描述。簡單的一件事件可以發展為一套電影，但只可能是中篇連續劇的一段情節。由於篇幅的關係，中篇連續劇需要人物生活中更多方面的素材。「衝上雲宵」的軍校生活在「新紮師兄」中只能佔一個階段。假如全套連續劇都以警校生活為題材，很易使中間一大段劇情流於冗長而缺乏推進。精鍊是電影劇本的長處，而細膩動人，親切則是電視連續劇的優點。 值得注意的是電視劇中人物的家庭關係佔很重要地位。「喋血雙雄」中周潤發、李修賢以致每個角色都沒有家庭背景。但電視劇中的警匪片往往也有重要或複雜的倫理關係。「獵鷹」中的劉德華有個朋友一樣的媽媽，而他的下屬正是他的父親。電視劇強調人物的倫理關係幾乎成了它的必然之意。常常被人詬病的過分巧合的身世之謎：關起門一家人做完的手足情仇；或者如「奶奶早晨」的細緻體諒：都源於家庭倫理的重視。因為電視劇通常是給一家人一起看的。 電影、電視之間的映像大小也是一個極重要的分野。映像大的電影，必然要重視映像，必須有動感。戲院中觀看「二〇〇一太空漫遊」會被它廣潤的空間感靈撼，那個黑暗無限的宇宙統治了整間戲院，但是放在電視，即使是三十三吋的大電視，戲中深廣...