近日，這種空喊着「九七」、「移民」的口號似乎充斥於香港電影裏。
但，這也許是一種社會投射，這一種氣氛籠罩香港，電影製作人都培拾間取得這份信息。
電影中的很多部份失去支承，變得較薄弱，.…片末的一場算是拖得很多，秦祥林等人的自白顯得過火和突兀。
一對落難愛侶，被敵對匪幫追殺，殲滅敵人後，弄至兩敗俱傷，終至遠走異地。
這是一經典的商業橋段，往往只是落於橋段的空框，內裡乘載的只是互相殺戮的動作，附加一點兩情相悅時掀起的情慾。
導演張堅庭坦白表示進入電影圈，只拍商業電影。一直以來的一系列喜劇（如《一妻兩夫》），都給人一種妥協的感覺，這一次的《亡命鴛意》可算是他重拾回一份自覺。
電影內的角色開口埋口都是「九七」、「移民」，給人一種怪的感覺。究竟是不是戲劇上的角色及對白全爲「九七」和「移民」題旨服務？然我們見到的只是一般追殺的橋段，一個探員（元彪飾）無端捲入惡勢力的旋渦，以至家破人亡，自己也險些掉了性命。
張堅庭卻把追殺的故事放進「九七」的末世，裡面是永遠黑壓壓，只剩那眩目的霓虹光映照，每個人都爲「移民」周張，甚至不擇手段找尋機會離開香港，如元彪求離婚妻子陳玉蓮幫他申請移民，兇殺組督察秦祥林不擇手段販毒求財，以至濫殺無辜，也是爲在「九七」大限前大刮一筆，以備遠走他方。
近日，這種空喊着「九七」、「移民」的口號似乎充斥於香港的電影裡，不論是胡鬧的，或是嚴肅的，或多或少都說及這一些無聊話題，似乎令一般觀衆反感異常。
但，這也許是一種社會投射，這一種氣氛籠罩香港，電影要作人都在俯拾間取得這些信息，化作符號放在作品內，。而給我們突兀和異的原因，咎在他們的不知所措，只能硬生生把眼前的元素放進電影內，以求舒緩內心緊張、抑壓。
說《亡命鴛鴦》有點兒怪，就是因為它不單是明明白白地講「九七」，而是借用了一條經典的商業橋去講。更假想了在這個時候，警方內部產生互相鬥爭，這是一個頗大胆的嘗試。往往港產片只是着意於兵賊之爭，好像如此的警察之間的爭奪卻是絕少出現。
如以上圖所示，電影中展示了三角的衝突，而又融入分居夫妻（元彪和陳玉蓮）與同居情人（秦祥林和陳玉蓮）的關係，三個派別的爭鬥源於三人的情愛義理之爭，這是導演巧妙之處。其中更借政治部即將解散之際，顯示其派別勢孤力危，更喻示了香港權力結構的解體。導演更似乎有意識地以此三角關係的爭端，彰示出更高層次的尖銳衝突，然筆者着意去解構其符號，仍理解不出其高層的意義。這也可能是他沒有着意或沒有必要提升這一層次的符號。不過，單單以一個完整的故事來講兵與兵的爭端已是道德上的突破。
另一突破只是元彪並沒有與金三角來的女殺手成仇人，縱然她殺了自己的妻子，這也是比一般港產兵賊片的道德超越。
相對而言，從金三角而來的夏文汐，似乎是有意取代即將移民加拿大的陳玉運的位置，來平衡此三角均勢。兇殺組為財賣命，人強馬壯地追殺政治部的元彪，元彪卻是無端捲入旋渦，只是為着分居妻子的被殺。表面看是正邪之戰，實際上元彪並不是持什麼正義之槍，然唯一的缺憾是於營造兇殺組一夥人時，着意了他們邪惡的一面，以致結尾的揭開結局時未能言之成理，若能平淡他們邪惡一環，加添他們的無奈和無力感，便不致落入現時的巢窠。
另外，夏文汐的處理很好，電影中的她並不是女RAMBO，只是一個槍法奇準的神槍手，她的身手並沒有過火位，不像女RAMBO類型電影中的女角都以超人的身手出現。現時，冷靜落寞的夏文汐配上一槍正中眉心的槍法，產生了合理性和附加的情節，如兇殺組的兇神都從心裡懼怕這奪命槍法。
元彪女兒和夏之感情也處理不錯，一個靜止鏡頭，見夏教小女兒唱DO RE ME；再來是以喚小女兒唱DO RE ME時的一側頭，以萬無一失的槍法射殺脅持女孩的敵人。這細緻的處理顯出導演的細心。
到夏文汐從女孩身上摸出血時，知道她已被殺的一段亦處理得細膩，此刻元彪還不停講着與夏和女兒離開香港的事，卻懵然不知女兒已死。
在電影中那份黑壓低沉的感覺加上很多輕鬆的推拉鏡頭出動，使觀眾強烈感受出那份希治閣的懸疑味道，在希治閣的《後窗》（REAR WINDOW）和《觸目驚心》（PSYCHO）也會見過相類的主觀心理投射映機運動。另外一方面，《亡命鴛鴦》那層層輕輕推進的情節（PLOT）也有點像杜魯福的『情殺案中案』，卻缺少了杜的那一份抽絲剝繭式劇情（PLOT），揭曉時的那份濃烈的錯愕感和對情愛的察現時那種喜悅感，只是把夏文汐的一份落寞情懷貫徹始終。
也許因為這個緣由，電影中的很多部份失去支承，變得較薄弱，如夏之追隨元彪，元彪無路可逃時與夏到金三角，以及秦祥林等一夥人對元、夏之追殺等。
至於，片末的一場算是拖得很多，秦祥林等人的自白顯得過火和突兀，雖然胡亂把一切責任推溶於「九七」，並不是過錯，卻可採用融滙一點的手法，現時則顯得強詞奪理。
最後，元彪去不到加拿大移民，卻與复文汐逃亡金三角，算是一個神來之筆的嘲諷。其實，未知前路的金三角不就是我們的去向。也許，移民加拿大、亡命金三角、滯留於此地是同樣的一首笙歌罷！
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