攝影機是怎樣去解剖女性胴體：評《紐約故事》之《生命課堂》（文：Paul Fox．譯：鄧雪齡）

在《生命課堂》一片中，馬田史高西斯突破了電影工業裡老慣例——以攝影機作為解剖女性形體的工具。一直以來，女性胴體都暴露在鏡頭前，成了攝影機下的犧牲品，手腕、大腿、乳房、小腿、腳踝——身體的每部份都被一一展現在男性觀眾眼前不用說，這種佔有慾與性的愉悅已足以男性觀眾垂涎欲滴，至於女性觀衆，亦透過觀看另一個女人，感到暢快。

色彩濃烈得難以化解，就如落空的慾望積結心中。

這是傳統電影中常見的情況，實際上，類似的導演手法在今時今日仍然十分流行。不過，對於這些具有性別歧視的導演技巧，《生命課堂》一片卻反映了對墨守成規的醒覺與抵制。當然，要看最新的女性主義導演技巧，馬田．史高西斯絕對不是我們大多數人的第一選擇。不過，史高西斯以間接手法，成功地指出和批判了傳統觀看女性胴體的方法卻是不容置疑的。在傳統的攝影機下，女性被視為一組只具性挑逗作用的身體器官，而不是一個完整獨立的人。

劇中的主角賴奴．杜比（歷．諾堤飾）是一個著名畫家。杜比給他的畫廊助手（露珊娜．雅嘉蒂飾）弄得意亂情迷，歸根究底也不過是基於一種純粹對女性肉體所產生的慾念。在觀看女人的時候，杜比所專注的是女人身上一個個獨立的部份。

慾念的失落令畫家只好將精力轉化到創作的行動本身上。

創作時，杜比每次都只集中在油畫上一個細小的部份，就正如他創造美麗的女人時一樣，初時都把焦點放在她們身體的不同部份。他的助手並不是在那裡協助他完成油畫的，女助手本身就是一幅油畫。杜比是力量、藝術的創作本源。史高西斯利用觀點鏡頭，突出杜比作爲藝術家的地位。杜比觀看女人時，是透過攝影機觀看的，視覺狹窄了；但當他只不過是在凝視一個纖巧細小的腳踝時，又有需要動用廣角鏡頭嗎？杜比是一個淺薄的玩家，在影片的最後一場中，導演史高西斯不單將杜比的性格徹底暴露，還公然批判那些杜比似的導演、那些把女人身體解剖的導演。觀眾對杜比的失望，强調了史高西斯對傳統導演技巧的控訴。《生命課堂》之所以令人印象深刻，不但是因爲劇中主角由惹人喜愛變得無法赦免，重要的是，一向以來攝影機對女性的處理手法，透過杜比這一個角色，得到了强烈的遺責。史高西斯對主流電影的抨擊絕不精微，但卻異常有效。

電影
1989年7月27日

在傳統的攝影機鏡頭底下，女性被解剖得支離破碎，不再是一個整全的人格。

藝術家控制畫筆比控制自己的情感容易得多。