跳到主要內容

冷眼八両金（文：陶兵）

看電影從沒有像看《八両金》時那麼冷漠，這種冷漠並非源自預設的偏見，而是由於對電影所蘊藏的 mentality 的抗拒。

張婉婷由《秋天的童話》到《八両金》，顯示出她對於融入商業世界的趨之若鶩，但同時亦暴現了過份計算下的可怕——對於電影本身而言。

儘管有不少人都批評《秋天的童話》所描述的，只是一些滿足香港人心理需求的幻象，但無疑貫穿《秋》一片的劇情推展尚算流暢，笑料和感情戲較自然地並存，段落的剪裁也較清脆。當然有關《秋》一片的意識是另一個問題。

資本主義遊戲規則正在施展其無比的威力，張牙舞爪地把一切可供精神上消費的事物納入其中。

但到了《八両金》，電影已經更不像電影了，在精心計算下，因爲務求每一段，甚至一個鏡頭都要有引人入勝之處，所以電影的意識也變得變化不定，致使一部電影內，揉合了驚險的撞車場面、奇趣的大城小景、秀麗的水鄉景色、可怖的接生場面、絕對文藝的春愁、哀傷的狗喪等等⋯⋯資本主義遊戲規則正在施展其無比的威力，張牙舞爪地把一切可供精神上消費的事物納入其中。但求令觀眾過癮，整部電影已被切割成一片片，用以盛載不同的感覺同官能上的刺激。

因之，當洪金寶回到家鄉，其久別的母親迎面而來時，鏡頭所顯示的，居然是一張酷似洪金寶的老臉的大特寫；這樣安排，無疑便是想引發觀眾作出會心微笑；「咁似嘅！幾得意喎！」親人重聚的驚喜感覺一下子消失得無影無踪，而先前舖排洪金寶的忐忑不安也變得沒有甚麼意思了。如此這般的感官撞擊，不斷出現在電影之中，例如有一場奇趣地處理課室裡座立了幾個墳墓的場景，之後叙述洪金寶把錢放入學校裡一個殘破的箱子中，以此來表達回鄉人樂於幫助國家的心情，未免有點「即食」的感覺。

而感情落入導演的手裡，一如暴力、色情、笑料般，已成爲堆砌劇情的材料。將感情與氣候結合起來，似乎是導演的特珠喜好，繼《秋》一片對秋天的感觸後，張在《八》片中進行對春天的剝削，不但春愁掛在口邊，連枯落的木棉花也慘被導演兩番戲弄一一這種手法並不比男子摘花幫女子戴花以表示愛情的手法高明多少，而感情本身就依靠精巧和出奇制勝的構思給賣出去了。而其他不知其所以然的情感壓抑，也只不過是其中一種姿勢罷了。

電影最致命的，是導演完全忘卻了自己所要表現的人生境界，所謂人生境界並非一定是不食人間煙火，至高無尚的完美世界，即使販夫酒卒，市井流氓和凡夫俗子也自有其真實的境界。只會把個別場面弄得有感覺，有笑料，有睇頭，一不自知便很容易忘卻自己的位置。一場追逐之後，回望山邊一隻龍船的空鏡頭，甚至不足以傳達一個信息，何足以作爲一記回天的術勢？因爲電影本身告訴我，一個把老狗的悲鳴和死亡以至主人對牠的感情作出陳腔濫調的深情的描寫，同時卻又可以把小生命的誕生描繪成如斯奇詭緊張心驚動魄的導演，會有怎樣的頓悟？電影沒有這種氣味。


電影
1990年1月11日

標籤：

留言

張貼留言

這個網誌中的熱門文章

一部關於愛的電影——《德州•巴黎》（文：何文龍）

藍天，沙漠地，一個戴紅色鴨舌帽，穿深棕色縐外套的中年男子佇立着，滿頰于思，一臉風箱，透着迷惘神色，漫無目的地向前走，忽然，幾下沉鬱的結他音樂响起，電影就是這樣開始…… 西德籍導演溫•韋達斯的《德州•巴黎》是入六年香港國際電影節的開幕電影，當時令一部份影痴趨之若鶩。影片開首字幕稱它爲「公路電影」（Road Movie），事實上，整個故事核心，是透過人物在公路上的追尋、摸索、對話、溝通，讓觀衆像砌圖般，把零星離碎的片段併湊起來，重現一個深沉傷感的愛情故事。一對深愛着對方的男女，因爲「愛」而分手，女的携子到二叔家門前，隻身離去，芳踪杳然，只是按月從侯士頓匯錢給兒子；男的自此失踪四年，終於給住在洛杉磯的弟弟獲悉所在，驅車到鄰近墨西哥邊境的德薩斯州去找他，兄弟重逢，做哥哥的沉默了好幾天，終於肯開口說出兩個字：「巴黎。」 德州，巴黎，兩個看似毫不相干的地方，成了影片的一個楔子，哥哥卓維斯在那裡買了一片地，當時一心想着會和妻兒在那裡居住，享受天倫，但是一切都改變了。失去妻兒之後，他似乎沒有了記憶，只是知道要去「巴黎」，因為他的父母親是在那個地方造愛，卓維斯以為那裡便是他的「根」。 卓維斯（右）失踪四年後，終於在德薩斯州與弟弟華特重逢。 卓維斯和弟弟華特一家重逢後，開始記憶起以前的一切，他可能刻意去忘記以前的痛苦經歷，但是和他分别四年的兒子肯德就站在他面前，而肯德也「忘記」了生父的容貌，母親帶他到「爹爹」華特家時，他只有三歲。卓維斯的出現，其實危害了華特一家人的關係，華特和妻子珍妮都把肯德看成是自己的親兒子，但是卓維斯才是他的生父，他倆都害怕會有失去肯德的一天。 卓維斯父子重新建立感情的經過，實在相當動人奇妙。他們和華特夫婦一起看以前拍下的超八米厘片，透過「電影」，父子倆似乎感受到那股親暱關係，肯德開始叫卓維斯做「爹哋」。卓維斯之後努力要做一個「像父親的父親」，他接肯德放學的情景，導演拍來溫馨細緻。 卓維斯從失去的記憶中醒過來後，仍然是一副若有所思的樣子，他要找尋妻子珍（娜塔莎•金絲姬飾）。電影的結構便是找尋——重逢——離散。四年前，不知道甚麼原因，卓維斯一家人分開了，四年後，卓維斯和弟弟、兒子重逢，然後卓帶兒子離開，去尋找妻子，華特一家人也就和肯德分別了。卓維斯最後找到妻子珍，不過他們沒有一家團聚，夫妻重聚後，卓孑然而去，珍和兒子肯德相依為命。這樣的安排，使得影片的結局...
張貼留言
閱讀完整內容

活地．亞倫的口水廣告《歡情太暫》（譯寫：莊沚）

假若你自問是活地．亞倫貞忠不渝的擁躉，過去年多肯定全感到異常充實。皆因其作品不斷與觀來見面，自八八年底的《情牽九月天》、《綠盡半生》、〈紐約故事）之 Oedipus Wrecks、重映之《愛慾奇譚》，以至即將露面的《歡情太暫》（Crimes and Misdemeanors），似乎有點曝光過度。 活地．亞倫給觀眾的建議是：跑去欣賞虛幻的電影吧！ 然而，無論活地．亞倫的作品推出如何頻密，總不會讓人有粗製濫造之感覺，只會佩服其源源不絕的創作衝勁。近兩年，不少人評論活地的作品漸走向中年情懷，揚棄往昔尖銳凌腐的鋒芒，卻添了不少夕陽無限好的唏噓，這是否英雄遲暮？ 也許，隨着年齡遞增，活地已走入另一個創作階段，但對電影的熱情，單以他頻頻面世的作品來看，活地的雄風肯定勝當年。 活地．亞倫自一九六九年開始執導，至如今第十九部自編自導作品《歡情太暫》，其間幾乎從未間斷，平均維持每年一部的製作量。對活地來說，電影就是生活，既不是職業，更不是消閒奢侈品。身為製作人，他藉着電影去描劃自己對生命的感觸與經歷，引証自己成長道路的種種變遷；而作為觀衆，他也需求這媒介的空間去包容一切生命中的不平。電影始終是夢工場，正因活地認識此點，更毫無保留地傾出所有愛情予電影。 活地．亞倫曾經說：「電影的存在是為了那些美麗圓滿的結局，使得凡人在慘痛現實中較易渡過困難和危險，縱使大家都明白這類美好結果值得懷疑，但我都毫無條件地喜歡它。」電影在生活中的撫慰作用，活地．亞倫在過去十年内都作出零碎的討論，但他始終不抗拒完美結局的安排，《姊妹情深》便是好例子。可是能真正檢視光影虛象與現實間的不調和，除了《戲假情眞》外，便要數新作《歡情太暫》——一部盡皆不如意的人生曲。 《歡情太暫》不過是老生常談的婚外情故事。備受敬重的眼科醫生馬田．蘭杜（Martin Landau）不斷受情婦安芝妮卡．侯斯頓（Angelica Huston）要脅，揚言要公開彼此不能見光的關係；而誠懇的紀錄片導演活地．亞倫亦對婚姻不滿，漸漸戀上女監製米亞．花露；還有活地寂寞的妹妹，也因被男友性虐待而大受困授。隨着情節剖析，以上的困局沒有一個獲得幸福快樂的結局。活地妹妹始終得不到心愛她的人，而活地喜愛的米亞・花露，卻墮入一個輕浮自大的情敵手中，至於蘭杜，最後竟於一片自私夾雜無奈的情緒中，買兇殺掉情婦滅口。不單如此，片中所提及一位經歷納粹暴行而依然堅...
張貼留言
閱讀完整內容

一切為市場服務——八九外語片回顧（文：吳智）

1  邁向九十年代的最後一年，無論天南地北，突如其來的事太多了，有些簡直措手不及。 這一年，四海沸騰，五洲震盪、全球世道人心，都起了急劇變化。然而，電影工業卻出奇地孤寂，面對大氣候衝擊，一切都顯得無從應變而交了白卷。 電影操縱在生意人之手，除非市場上有需要，否則不會主動有改變，我們所見這個以美國爲首的外語片市場，情況就如是。 美國今年最賣座電影是古老當時興的《蝙蝠俠》（Batman），收二億五千萬美元，宣傳無孔不入，製造全球「蝙蝠俠」熱潮，當作企業生意發辦，但《蝙蝠俠》到底是甚麼電影？我欲無言。 尊．福、奧遜．威爾斯等人如在今世看到這情形，當會慶幸自己早已獲得解脫，同樣理由，難怪哥普拉要離開美國前往意大利了。 也許我們的眼界太小，在此間看不到美國片以外的電影新潮、因此有個建議，踏入九零年，影評人不妨集結全力，多留意一下東歐電影，緊跟大氣候形勢，即使只是文字上的轉譯，也勝過做一些無聊事。 波蘭、東德、捷克都有一些好電影。例如波蘭就有西部精品如《關於殺戮的短故事》及《關於愛的知故事》、今年名重歐陸，真希望在此間有放映機會。 2 這一年、本地製作如江河直下，西片據云稍好，但這只是相對本地製作不景氣而言，實際上，西片市場也不見得比去年好過。 純講市場，今年有《夢城兔福星》(Who Framed Roger Rabbit?)、《手足情未了》（Rain Man）、《聖戰奇兵）(Indiana Jones & the Last Crusade）、《鐵金剛勇戰殺人狂魔》（License to Kill）、《上帝也瘋狂續集》(Gods Must Be Crazy I）。和去年的量差不多，但除了《聖戰奇兵》這部最賣座片之外，其餘幾部片的票房走勢只是勉强扳到，並不如去年的《第一滴血三集》（Rambo III）、《末代皇帝溥儀》（The Last Emperor）、《虎膽龍威》（Die Hard）、《風之谷》及《龍貓》等幾部片清風送爽。況且今年電影票價加了接近兩成，無論怎樣計算，入場觀衆是明顯減少了。 《夢城免福星》在八九年農曆新年期間公映，收入過千萬，不過不失。 泛亞院線重張旗鼓，無疑比較令人矚目，上半年推出《午夜狂奔》（Midnight Run）、《手足情未了》、《聖戰奇兵》、《鐵金剛勇戰殺人狂魔》、《暴劫梨花》（The Accused）、《靚女大賊...
張貼留言
閱讀完整內容