論資源好、論人材好，甚或單講影象魅力，沒有甚麼地方可跟紐約相比。
史碧奇．李關居貝德福德．斯泰弗森特，Joan Micklin Silver 闢居下東區，馬田．史哥西斯闢居蘇豪，活地．亞倫闢居西區⋯⋯無怪乎人們說，紐約是大導演的大本營。
導演們每年回到紐約來，當然各有原因。有的為了招兵買馬，有的為了使用它可以比美荷里活的支援服務，但說到底，最重要的，是爲了企圖捕捉紐約的卓絕風華，和那種種超現實的色彩。「沒有甚麼地方可以跟紐約相比的了。哪裡會凝聚着這麼多的光輝、矜貴和喜悅？」托馬斯．沃爾夫這樣說：「它惹人憐愛，令人心醉神迷，覺得可長生不老。」有那一個導演可抗拒這一份魅力？
奇怪的是，紐約的本市居民都對這種種熱鬧漠不關心。1988年度，超過150部電影，152齣電視劇在這裡拍攝（製作費共計2.4億美元）；然而，本地人踫到攝影機、燈光佈景、發電車總繞道而行、視若無睹。這種刻意的冷漠，會教過路人不敢向他打探，在拍甚麼，主角是誰。但其實，他們內心也按捺不住那份雀躍的，這個龐大的、無所不能的、漂亮的城市吸引了最紅的明星，最大牌的導演，最哄動的製作，紐約人怎不會引以為榮？
帕特里夏．里德．斯科特是紐約市政府電影、戲劇及廣播事務辦公廳的主任。這個夏季，對她來說，最頭痛的可說是要同時協調 《Quick Change》（標．梅利主演）和《Cadillac Man》(Robin Williams 主演）兩部戲的拍攝工作。疏導交通就已煩得要死，這邊廂要拍攝火車總站前的一場交通癱瘓，那邊廂又要堵塞皇后區北布爾瓦的交通。「連續三個週末，我們要管制北布爾瓦的交通，」她回憶說：「截斷一條公路幹線真非同小事。」
科斯特的辦公廳的目的就是促進細約的電影工業，它簽發免費的處境拍攝許可證，提供警察援助，免費給攝製隊跟本地居民辦交涉，而辦交涉科斯特是最擅長。比方說，拍攝《Quick Change》時，攝製隊菲利普．莫里斯（Philip Morris）公司大樓對開的街頭拍攝，阻塞了菲利普．莫里斯的人出入。科斯特居中調停。「我們辦公廳可用信用保證，」她說：「我們不是從外邊來的陌生人，明天便無影無踪。我認識菲利普．莫里斯的——個人，於是便着外景經理跟他接頭。」最後皆大歡喜收場。
辦公室有許多驕人數字，科斯特是可以引以為榮的。1982年至1988年間，紐約的電影拍攝數字上升了238%，實際拍攝日增加了56%。本年夏季，更有一大堆猛片在紐約製作：《Good Fellas》由夏里遜．福主演；《She-Devil》由梅麗．史翠普和 Roseanne Barr 主演；《State of Grace》 由辛．潘和愛廸．夏里斯主演；《Reversal of Fortune》由格連．高絲和 Jeremy Irons 主演；《Green Card》由 Gerard Depardieu 主演；《Enemies: A Love Story》由安芝莉嘉．侯斯頓和 Ron Silver 主演；《The Freshman》由馬龍．白蘭度和馬修．波特歷（Matthew Broderick）主演。好些影片更由紅極一時的大導演執導：馬田．史高西斯、彼得．威爾、薛尼．盧密和保羅．馬索斯基，當然還有活地．亞倫，他現在正滿城走，為他下一齣未定名的電影找外境。
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| 《曼克頓》(Manhattan, 1979) 是活地．亞倫寫給紐約的一封情書。 |
科斯特指出，紐約人材鼎盛是吸引衆多導演投懷送抱的原因之一。但其實，很可能是這城市的本身，那種獨特的氣質，使人趨之若鶩。紐約就像千面女耶，她在《運轉乾坤》中冒充過費城，在《裁决》中冒充過波士頓，在伊力．卡山《青春夢裡人》甚至冒充過堪薩斯。全美只有一個自由女神像，一個帝國大廈，一個時代廣場，除了紐約，別的地方更沒有格林威治村、中央公園、蘇豪區、上西區。「這城市的獨有氣質別的地方學不來，」科斯特說：「她活潑多端，千變萬化，如果我讓人覺得我像在推銷紐約，我樂意如此。」
紐約人認為，他們這城市，無所不備，要甚麼有甚麼，在紐約工作的導演們認為，此說大體與事實相符。無論如何，這城市自世紀初已為電影的製作中心；三家主要的電視網總部設於此地，應該多謝梅迪遜大道，每年數以千計的廣告片在這裡拍攝；MTV 出現以後，音樂錄像帶更成了本市的一項重要工業。是以，眾多的設備和支援服務亦應運而生：錄音室儀器租賃公司、特別效果製作公司、道具公司、臨時演員公司、膳食到會服務，林林種種，應有盡有，無怪乎電影及電視製作人絡繹不絕，從四方八面湧到紐約來。
譯寫自《American Film》，October, 1989
電影
1989年11月16日
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