從阿倫．艾克邦的《閨房樂》、紐西蒙的《鬼馬鴛鴦》、以至因何守信而一敗塗地的《花心大丈夫》，張之珏所走的舞台路線一直都是輕鬆溫情的喜劇；及至他進入了演藝學院，當上了導演系主任後，仍然初衷不變。不過，對紐西蒙更情有獨鐘，而三年的教學生涯中，他所執導過的舞台劇，除了《影子盒》（Shadow Box）一劇外，《少年十五二十時》(Brighton Beach Memoirs）及《沖上雲霄》（Biloxi Blues）均屬紐西蒙的作品，而紐西蒙第三部自傳式作品《進軍百老匯》（Broadway Bound）亦極可能由張之珏執導，於明年搬上舞台。
就以《少》及《沖》兩劇而言，在香港的劇壇中都屬較佳的製作。當然，以演藝學院的財力人力物力，海滴不失原意而迎合本地的靈巧翻譯，喜劇的較易討好現象等，都算是其中的原因，但數最重要的主因還是紐西蒙獨一無二的精彩劇本。所以將紐西蒙的作品搬上舞台，除了可令觀眾享受一個溫馨愉快的晚上外，將紐西蒙作品的精彩處通過舞台表達出來更是一個神聖的使命；當然，不同導演有不同演繹，這是藝術的自由規律，但張之珏帶出了一個怎樣的紐西蒙，觀眾認識了一個怎樣的紐西蒙，卻是值得商榷和探討的。
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| 「上戲唔接下戲」在《少年十五二十時》隱約可見。 |
無可否認，紐西蒙的劇本都是有娛樂性而不失其意義，有深度卻未見沉悶，而愉快溫馨中更潛藏着無窮的睿智，所以他的劇本是要用腦去思想，用心去咀嚼，才能笑得其所的；反觀張之珏所搞的戲劇，便過份刻意搞笑，缺乏表達紐西蒙睿智的弊病了，這一點，在《少》、《沖》兩劇中第一幕第二幕的不平衡及錯誤的焦點上表露無遺。
「下戲唔接上 」在《少》劇已是隱約可見，因第一幕笑得太多，劇中人物的關係及矛盾已沒法攫住觀眾的心靈，到了第二幕矛盾衝突時，無論是姊妹爭吵、愛恨表自及父子促膝談心等精彩場面都失去了感染力，更變成了不協調的部份，這一點在《沖》劇中不單仍然存在，還變本加厲，以笑料取勝的第一幕一氣呵成，觀眾個個心花怒放；但到了以情動人、以智啟人的第二幕頓然凌亂無力，全劇下沉；但其實最精彩的片段卻在第二幕中出現：軍事訓練營的教官與專講邏輯的兵士 Epstein 的衝突已達白熱化——教官一面喝酒，一面拿槍指嚇Epstein，要他拘捕自己處以其他懲罰，目的在要 Epstein 明白軍紀、服從勝過任何邏輯、思維。結果，Epstein 以上二百次掌上壓作為處罰，成為唯一能把遊戲中的願望變成現實的兵士。然而，這個神來的片段卻被輕輕放過了。
刻意搞笑使第一、第二幕未能連成一體，錯誤的焦點更使紐西蒙的睿智埋於地底，直到細讀劇本方可把它挖掘出來。《少》、《沖》兩劇是紐西蒙的自傳式劇本，故同樣以 Eugene Morris Jerome 這個角色作為 Narrator 去貫串全劇，Eugene表面上的確是紐西蒙少年時代的化身，但同時，紐西蒙亦安放了他的智慧的化身在劇本中，就是《少》劇的 Uncle Jack 以及《沖》劇的 Epstein。Uncle Jack 這個角色遇事鎮定，分析周詳，對事物作出不失原則而又合符實際的判斷，更在經濟不景的社會下肩負一家七口的生活，而教兒子於原則及現實之間作出決定這一場，更顯出他是父親中的父親。兵士 Epstein 以弱者形像出現，憑邏輯及獨特思維，在逆境中令教官不知所措。這兩個人其實都表現了一種圓融的智慧，人無論到了什麼環境，只要堅守原則、配合現實、再添機智，就可作出合乎情理的選擇，扭轉乾坤，化解一切，繼續開心地生活下去。可惜的是，張之珏將焦點放在 Eugene 身上，着力於討好觀眾，卻無形中蓋過了 Uncle Jack 及 Epstein這兩個寶藏了。
喜劇無疑是受到香港觀眾歡迎的，若所搞的喜劇能博得觀來一笑，則已屬氏功；但若搞紐西蒙的喜劇而只能賺得觀衆笑，那末這盤生意便算是「虧本」的了。
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| 《冲上雲宵》無疑受到香港觀眾歡迎，卻無形中放過了一些寶藏。 |
電影
1989年8月10日
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