當肉體上的汚辱再不是性侵犯的唯一形式時，我們或許會開始思量，究竟是現代社會的哪些特質容許其他形式的性侵犯存在，另外，這些其他形式的性侵犯，是透過怎樣的機制來完成。
《隔牆的誘惑》是一個有關幻想的故事。女主角是一位橱窗設計師，她的性幻想、睡夢中的性經歷都成為她裝飾百貨公司橱窗的意念泉源。作爲一位 Commercial Artist，她透過操縱一個個赤祼祼或男或女的道具模特兒，生產出一個個充滿 Sexual Appeal 的符號。她那些大胆誘惑的設計，吸引了很多遊人的圍觀，透過幻想，成爲這些讀者消費的對象。
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| 用符號所傳遞的幻想來達到性侵犯。 |
百貨公司對面的一位 X 光化驗師，敏銳地洞察到樹窗的設計，其實都是女主角日常性幻想、性衝動的投射。他開展對女主角的性騷擾，在多次的電話溝通中，他都强調女主角的 Fantasy、她的豐富想像，並煽動她不要止於幻想，應要有實際的行動。
有一回，男主角偷進女主角的家，目睹她赤碟裸躺在床上，誘惑其男友與其相好的殷勤後，慾火再加怒火熊熊中燒，男對女的佔有慾進一步昇華，其中結合着更多的血腥的破壞、虐待和摧毀，性和暴力原來均是人類最原始的衝動。鏡上用鮮血寫成的「Love」；寫着「愛情骨折」的 X 光片；佈滿了碎玻璃的浴缸；道具模特兒頸上的繩；還有被火燒焦的道具模特兒……如此等等，都是摧毀性侵入慾的反映。但更為重要的，是男主角不僅能洞悉女主角對符號極高的敏感度，而且更能直接去操縱，去 Manipulate 種種的符號使女角自身强大的幻想能力，成為摧毀自身的暴力。這種利用幻想，操縱符號的手段，對女主角所造成的心理威脅，其破壞力比起 Physical 的暴力更爲强大。《隔牆的誘惑》中的男主角就是這樣完成其對女性的性侵犯。
要擺脫符號的宰制，女終於破繭而出，除去圍繞於她身邊的自紗布，中止無窮盡的幻想，親身與色魔見面。
色魔不是什麼妖魔鬼，他沒有戴上面紗，沒有奇裝異服，只是一個實實在在的人，一個有家庭、有朋友、有職業、有身份的人。女主角擒拿色魔的地方，不是在什麼迷宫妖地，而是在她日夕工作的百貨公司內。環境中的一切，她瞭如指掌。
在閉路電視的監視下，色魔再不是一個給她幻想的符號，他已操縱在她手中。遊戲最後結束了，是因男主角實實在在地面對着一隻勢將襲擊其肉身——而非符號一的惡犬。拋棄幻想，面對具體的存在，這是女主角最後的 Solution。
《隔牆的誘惑》遺留下了一個大問題，為什麼女主角能在壓制之下，轉被動爲主動，中止幻想，擺脫符號的宰制？
女主角有一位男朋友，但她郤沒有讓他協助解決難題，共同面對困境，她要自己獨力地處理。從前，女被男跟踪，後來則是男被女跟踪，在閉路電視上，女方已能反過來操縱男方。從前，是男的在偷窺橱窗中的女的，及後男主角被擒，女走橱窗外，反過來觀看被困在櫥窗中的男主角。這裏充份反映出導演心中兩性衝突的緊張狀態，以及以牙還牙和反操縱的心態。
女主角突然而來的轉變，與其說是女角反省思量後的結果，又或者是無可奈何的行動，又或者從男角的煽動中獲悉行動的積極意義，不如說這其實是導演的一廂情願和主觀願望。
在《隔牆的誘惑》中，導演帶領觀眾天馬行空，在遼闊的幻想空間中，樂極忘形，陶醉在女主角突然而來的神奇的力量。
電影
1989年7月27日
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