儘管電視台拍攝越來越多的喜劇，但有趣的是歷年來能造成轟動一時看得觀眾如癡如醉非追看不可的Super Hit劇集還是「煽情長篇劇」（又稱通俗劇、肥皂劇、大口環劇、死人冧樓悲劇）：而沒趣的是，每當最令觀眾垢病，臭罵甚至唾棄的亦是「煽情長劇」。成敗如此極端，編劇手法的高低每每是關鍵。
以下是幾多年來處理「煽情劇」得回來的一些領略：
一、合理性
「合理性」絕對是處理「煽情劇」至重要至重要的規條，許多人或者難明其重要性。舉一例子，當你知道面前人是個騙子，管他向你申訴的慘况如何悲情，你還是不會同情，為甚麼？因為你並不相信；大家可以回想多年來所收看過的「煽情劇」，有多少場面，任教演員傷心痛苦哭得口水鼻涕一面是，又或者頸筋暴現歇斯底里呼天搶地，為何你只感毫不動容，甚至「頂唔順」毛管直竪！？因為你覺得是搵戲來做，是假的。請記住，要煽動觀眾的情緒，情節一定一定要合乎情理，只有觀眾能接受才會相信，相信了才會感動。通常編劇最容易犯者是將自己視作「橫蠻的上主」，將悲歡離合在沒有足夠鋪排便強加諸劇中人身上，在低手而言，悲劇是堆砌出來；在高手而言，悲劇是「衍生」而來，以連串的悲慘劇情總算有迹可尋，講究鋪排前呼後應。
還有扭曲人物性格以遷就劇情更要不得，簡直侮辱了觀眾智慧，侮辱了別人智戀還要別人感動才真是天大的悲劇。
所以不真性不合情理，一切手法將也是徒然。
二、冥冥中自有主宰——命運。
三、性格定命運。
若你不相信有命運，則沒法處理悲劇，因為悲劇永遠是講宿命。
將二、三點合起來談，因這兩點關係密切，但不等如性格就是命運的全部。
我相信兩點的關係是這樣的：每個人生下來，上天就制定了他的命運：事業、財富、愛情、親情，沒人可以超越，但只設了上限。就像某個人注定他一生可賺取一千萬，但不等於他必定能賺一千萬，每個人就像參加命運遊戲的參賽者，要盡其一生努力，攞到可以攞的最盡。故悲劇中的宿命感都是很濃厚，裏面的角色又不可以全然靜待命運的安排，總要掙扎奮鬥求突圍，又永遠受無形之手所制肘，任憑努力又似是徒然，不努力掙扎又不能，悲劇就在於一切似乎操諸自己手裏，卻又不是。
永遠記着，要感動人，劇中人的人物性格絕對是極重要的，一切悲劇所以發生、因性格而寫起，然後再用宿命將之框定在一個胡同裏。
四、讓觀眾知得越多越好。
我很喜歡從童年寫起，當觀眾知道得劇中人的遭遇越淸楚、越瞭解；往後劇中人的遭遇要惹觀眾同情便越事牛功倍，為甚麼只因為觀眾是看着劇中人長大的，而是小孩子總是無辜無助，更易惹人憐憫，這是人性。
五、正確的道德觀、價值觀
行內有個現象令人覺得心寒，就是越來越多創作人開始深信現今的觀眾道德價值觀越來越差，功利主義，道德淪亡是世紀末心態；於是越來越多故事情節越來越意識不良，他們深信這樣觀眾才會「過癮」，非這樣便不對觀眾胃口：於是戲劇世界裏便出現一個又一個與禽獸無異的角色，甚者有亂倫常。我就絕不相信觀眾真是如此變態。
請勿渲染誇大人性醜惡面，人性善良美好一面更值得大書一番。否決了傳統道德價值觀念，將缺乏了命題而無法立足，是非對錯不能歪曲，歪曲了只令觀眾無所適從，亦無從令觀眾感動。
以上五點，只是我處理煽情劇的幾個大方向，再談下來還有很多實際處理的方法或所謂招數，只可惜篇幅有限，有機會再一一細談。
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