編劇函授課程｜第九講：為何編劇訓練班培育不到出色的編劇（講者：阮世生）

「為何編劇訓練班培育不到出色的編劇」

電影公司從來沒有開辦過編劇訓練班。

電視台的編劇訓練班頂多為期一個月，然後便急不及待要這群初生之犢投入生產劇本的工作。日子一久，大部分的學員都陸續離開電視台，自動消失。

其他甚麽文化中心、電影中心、藝術中心及一些私人名義開辦的所謂編劇訓練班，其實只可以稱為「劇本趣味口水班」，實際的用途和教授的內容，可取性甚低。

我是一九八三年無線電視的編劇訓練班出身的，我幾乎給它累死。

「盡信書，不如無書」，一切的編劇理論可以從書店裏一些關於編劇的書籍中找到，這些全部是基礎，一定要看個明白，然後你便成為一個編劇，但是，做編劇只有一個目標——做一個出色的編劇！！

寫一個自己喜歡而又令大多數人有共鳴的劇本，是編劇追求的境界，我個人認為做編劇最大的滿足感並非得到獎項，而是當你看見自己編寫的電影能夠令戲院內的觀眾為人物情節而激動，或喜或泣時，那種感覺是金錢所不能換來的。所以「打動人的眞情流露」是最高境界。

「講就易，點寫呀？」你會問。

要打動別人，首先要打動你自己，你的內心。留意你身邊的一切事物，留意你看見和看不見、接觸和接觸不到的人，發掘事物表裏的真偽，例如——

1. 青年人喜歡到電子遊戲機中心，為甚麼？
2. 卡拉 OK 流行，為甚麼？
3. 「歡樂今宵」收視下跌，為甚麼？

如此類推，你會發現一連串無止無盡的「為甚麼？」，這些看似無聊、無關痛癢的現象，其實反映了社會和人的關係，甚至人和人之間的關係，這兩種關係是所有舞台劇、電視劇、電影要表達的最重要部分。

留意人——除了紀錄片、風光片和大自然生態片之外，所有的故事都是「人」的故事。怎麼樣的家庭、成長、遭遇，便培育出甚怎麼樣的人和他/她的性格，而他/她的性格又決定了他/她的命運發展，形成他/她的生命和故事。萬物之中，「人」是最有趣的動物，「人」的言行是多面的，所以你若要寫劇本，首先要決定故事的人物是怎樣的人物，而並非決定故事和情節。例如——

A人物＋B人物＋C人物=故事

人和人之間的協調和矛盾本身就可以構成故事的發展，若然

A愛上B但B卻愛上C=另一個故事，又或者

A（男）愛上B（女）愛上C（女）=又是另一個故事

如此這般，你可以想出千千萬萬個故事。但是，並不表示你的故事一定動聽動人。因為人物本身要具備真實性，虛假的人物只會形成缺乏說服力的故事。

認識多些不同層面、不同世界、不同性格的人，研究他們的喜惡，他們的夢想、遺憾，傾聽他們的經歷，你便有資料去塑造你的故事中的人物，主動地去接觸人，就減少所謂「閉門造車」的情況。加上適量的幻想和編排，你筆下的故事絕不遜色於莎士比亞的作品。

做一個真正的編劇要有耐性和恒心，不斷磨練、不斷受苦、不斷矛盾，對人生、對自己不斷發掘新的意義和衝擊，沒有這種勇氣，你便不要以編劇為職業。

「編劇訓練班」只是一個開始，或者說是踏上編劇之路的第一步，只要你肯要求自己，做一個出色的編劇不難，最難編的故事是自己的故事！