真想不到許鞍華的電影又嘗試在短小的時空中，包含那許多命運、人生、家園、歷史、政治與愛情。
林青霞可說自願的重墮陷阱，這種「自願」也就是他心目中的盲動。
導演就是希望透過這場迷失於八八直選示威的群衆中，表示出個人在時代的無從抉擇和自我迷失。
幕開還是幕終？看那齣『羅密歐與茱麗葉』不是繼續上演嗎？
今晚，我與友儕坐在卜公碼頭的平台公園上，蚊落那滿眼眩目寬虹招牌，抬頭望星光燦爛的夜空，一股莫名的城市悲涼襲然壓下。
剛才，看過許鞍華的『今夜星光燦爛』，隱隱給電影中的悲情壓在心中。
昨夜星辰昨夜風
真想不到許鞍華的電映又嘗試在短小的時空中包含那許多命運、人生、家園、歷史、政治與情。那歷史中的個人、個人的歷史都經驗了兩個時代的星光燦爛，開展了林青在電影中的兩段愛情故事。
二十年前抱戀那父親的熱情，重現於他的兒子身上，或許可以說是偶然的巧合，然亦可說是命運的與不可抗抑。二十年於一個女人來說並不是短暫的歲月，可以說是她的一生了，真箇攪不清二十年的經歷有沒有令她成長老練起來，似乎二十年後的今天仍有一種盲目的衝動，驅使她去愛。
那久遠的傷痕還隱隱滲着血水，兒子又再在上面多揮一刀。這些傷痕和痕跡都留在澳門這個遠離塵囂的小島上。見那古老的建築物仍屹立山上，林青霞可說自願的重墮陷阱，這種「自願」也就是她心目中的盲動。盲動的產生可推諉在這沉溺的地方，這是一個脆弱的時空接口，通過這失落時代意識地方的引接，林青霞再次潰散下來。
相對兒子吳大維來說，澳門何嘗不是他的避世之所？！他逃避的不單是他父親的冷漠，更加是在香港生存的無助無奈感。讀書嗎？沒有出路。工作嗎？沒有出路。父親已給了他一個人版，難道叫他這個慘綠少年参加「九．一八」民主集會，為那八八直選簽一個支持的名字嗎？相信，兒子在澳門似乎自得其樂，看理髮店開張那日，那些鷄婆如何待她如小王子般。
世事多巧妙，昨天看電視新聞報告，乍見澳門正舉行立法會選舉。仿佛這借來的土地和美夢即將消弭在前景裡。
林子祥在電影開始時即在導修房內，對學生說出「長征」的「盲動」魅力，他娓娓地說來，眼睛帶着欽羨的神色，就像希望一下子走回那個激奮的年代，参予這些盛事。然他竟茫然不知自身也處於「盲動」的年代，那些反港英的示威、集會，正像徵着殘餘的動力。
林子样的只講不做，單單盲動地在導修房內與學生林青霞造愛，他的「狂熱」行為代表着他個人的逃避，對時代的逃避，對知識分子應付的責任的逃避。當然，在後來他發覺前途和妻兒比這份愛情更重要時，他就怯懦地去逃避對林青霞的愛。
其實，在今天林青霞處身和二十年前的林子祥並没有分別。困身在孤獨的城堡內已二十年，面對着一份重新點燃的愛情，也沒有勇氣去面對。雖然，她在那個傑出青年評選會主席牧師還顯得頗灑脫，什麼傑出青年，什麼職業，什麼前途，什麼地位，全拋棄於一剎。在真正面對愛情時，她卻退縮了，在那群為民主選舉在公園示威的群眾中、迷失了自己。
導演就是希望透過這場迷失於八八直選示威的群眾中，表示出個人在時代的無從抉擇和自我迷茫，六十年代示威過去，八十年代的——換了形式再顯現。
這也許是導演自身的反照，個人迷失於時代的變遷中，自己希冀對自己負責，對時代負責，然不知從何去找，從何去做，就像林青霞在那不斷轉動的人群中找不着吳大維/愛情/方向。
林青霞的缺之勇氣並不是沒有伏線的，二十年前暴動的一夜，她不就是躲在林子祥車廂內，委縮不前。以她當時的身份和堅強的性格，為什麼不挺身加入革命的行列，而去對沒有出路的愛情付出榮辱與自尊，以及她的全部？
回首猶似夢魂中
畢竟，導演和編劇也茫然面對這歷史的無形力量，只一往無前的推咎在林子祥聲聲所說的「長征」精神，仿彿每人秉承着這份力量就可一往無前，一切的動因也在此。
缺之了一份細緻和複雜的描寫，無力乘托他們的奇異行爲。然在林青霞、林子祥、吳大維、爾冬陞背後應有更多更重要的歷史乘載，當然這些重擔不只壓在他們四人身上，也壓在你、我、甚至導演和編劇的身上。
至於，林青霞成爲社工，本身就是一個「吊詭」（PARADOX）。在以前，她不就是世俗眼光的叛離者嗎？戀父狂，師生戀。雖然，許鞍華刻意營造她在大學時期特立獨行的堅強意志，不屑玩新生等。但作為一個社會工作者，去幫助那些社會的叛離者，醫治社會的𧶘，豈不是個對現實的嘲諷。
單單社工已經是一個吊詭，對着無奈無力的目標也要歇力而為，何況如今落在林青霞的角色上，那份無助無奈更加膨脹了無數倍。同時，這份無奈又放在這個沒有出路的時代，社工本身的意義成為滄海一粟。
爾冬陞由一個熱心學運的模範學生到著名的大律師議員，也是導演的一個嘲諷。君不見這種人真實地存在着，不知為啥去追求那被人人認爲憨居的理想，就像唐吉訶德攻打那攻不破的城堡，去追尋那尋不到的美夢。他口口聲聲的說，自己經歷過學運、暴動、釣魚台事件，到如今的八八直選，参加議會選舉，還說明白「搞政治是沒有出路」。這究竟是不是「明知不可為而為之」？導演沒說淸楚，含糊地交代過去；但你我總會或多或少明白這類人如何生存，就是冀望那不可求的理想。正如電影中暗啄他十年如一日的等待林青霞，作那可望不可即的冀求。
他愚拙說出「⋯⋯搞政治是沒有出路……」時，我們都笑了，笑的不單是笑他的愚拙，還笑真箇有這一類人吧！
序幕和結幕也以莎士比亞的【殉情記】作背景。序幕時，林青霞像不屑觀看這種感笨的戲劇，我們可見在那古老建築物的天井中排演時的別狃，她遇見林子样時的神色，彷似這一齣自古至今被抬槓為經典的戲劇不是怎麽一回事。
結尾也以兒子吳大維孤傲逗留在這個古老校園中，看見這一齣經典繼續上演。究竟是幕終？還是幕開？我們攪不清了。是不是戲是不斷循環去演，莎士比亞（英國殖民者）的幽露還是盤踞在這古老的校園，這古老的地方。
林青霞的那幕剛下，這邊廂吳大維的那幕又奏起序曲。同樣的冷傲視塵世，然吳大維卻多了一份積累的愁傷。這是我們成長了，還是滄桑歷練了，真箇令人不明白。
這夜，我們在卜公碼頭說着說着，竟不知露天餐廳的人散了，維多利亞港的輪船不見了，中環公略的汽車消失了，只剩我們三人，彌留在這個孤獨的角落裡。
此時，抬頭望那滿天星輝，真不知如何說出那份感覺。
後記
截稿之日，看了『亡命鴛鴦』的試片，再一次被那種末世落寞的情調嚇怕，自開場到完場，也透不過氣來。真不明白張堅庭也在這時候，拍出這一齣末世悲歌。
還記得在港台的日子，張堅庭不是給許華編寫了「來客」的劇本⋯⋯夠了，我也不想說下去，還是把這份感覺留在心内。
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