有人認為，一個成功的劇本，先要有一個出色的意念。這句說話，只對了一半，甚或未及一半。經常聽到一些人說他們有一個如何如何好的意念，到頭來，卻始終弄不出一個像樣的劇本，甚或根本寫不成劇本。又或者，看不出電影，會覺得基本意念本來很有攪頭，整部電影看來，卻會發現整體構思沒有把那個意念發揮得好。
名導演阿倫．栢加曾經批評過，在英國及歐洲，不少人吹噓有怎樣怎樣的意念，卻終究沒有拍成一部電影，生命就在吹噓中渡過。
因此，要明白到由意念發展為一個完整的劇本，其間需要很大的工夫，既要有落實的恒心和魄力，還要有相當的編劇技巧。
通常，僅有意念，絕對寫不出一個足夠長度的劇本。因此，首先需要醞釀，讓這個意念得以發展為一個有層次的故事；這種故事，可以是情節結構緊密的故事，也可以是一些藝術片常見的，由很多零碎的片段組合而成的要傳達一個完整訊息的東西。醞釀的過程必然離不開思考，思考固然可以是編劇個人的活動，也可以是他和其他人（導演、監製⋯⋯）反覆討論傾談，而逐漸構築起來的成果；前者常見於一些較為個人風格的藝術片，而後者，則是目前商業片最常用的方式。
阿倫．栢加也曾讚揚荷里活電影有一個優點（其實也可能是致命傷），就是有一套既定而獨特的「語言」。這裏所指的「語言」，就是說故事的方式，也就是一套情節鋪排的結構程序。所以，很多人指出，荷里活電影離不開類型片，因為，每種類型自然有着一定的格式佈局。不過，當普遍觀眾都習慣了這樣的格式時，作為一個商業電影的編劇，就不能不考慮到，怎樣去講一個故事，才能把要表達的意念，讓觀眾最容易掌握和產生共鳴，於是，類型片的格式，往往成為最方便快捷的工具。
然而，由於錄映帶的普及化，時下的觀眾對類型片的格式，很多時都掌握得很透徹，情節的推展，往往很容易被這些觀眾預知，也就失去戲劇性的刺激。因此，在掌握既定格式之餘，最好能善加變化，或者，在一個老套的故事裏，放入一些令人感到新鮮有趣的細節。
荷里活電影「九〇男歡女愛」能夠成為雅俗共賞的電影，就在於編導能把傳統的東西變化，在適當的情節推展步驟裏去引導觀衆，當大家看時，會感到有趣，看完後回想，其實電影是沒有背離傳統的格式。
首先，這部電影的意念說不上很新，因為，描寫男女關係的電影簡直多如牛毛：然而，這樣的題材卻又是永恒不朽的，再多說一遍也無妨。編導成功之處，沒有太刻意去寫一段太奇特的感情，而是以更多人可能遭遇過的經驗，去構思一個細節有趣的劇本。
影片要說的，是一對男女如何由朋友變成情侶。為着更曲折一點，開始時，讓男、女主角有點對立的關係，最後，又讓他們化為情侶的過程有點反覆，於是，意念的鋪排便變得不那麼簡單平淡。
然後，一些必要的情節是無何避免的，譬如，男、女雙方接受對方成為朋友，因為這不是一部青春片，不可能是一見鍾情式的外表吸引就達到效果，而是讓他們都處在相同的心境——失戀，才容易藉靈的交流而變成知已，同時，由於男女相處，離不了性，他們如何去自我抑制相互間的性幻想，而以單純的朋友關係相處，這是需要交待淸楚的。
其次，戲不僅是兩人之間的，也要由週遭的人物去烘托，於是，男、女主角在百貨公司試唱卡拉OK時，曾遇上男的前妻和她的新歡，這種情景尷尬之餘，會加強男、女主角微妙的感覺。而互相為對方介紹伴侶，既有戲劇性，也有令男、女主角是最匹配的一對的意念得以肯定，順理成章推展到兩人的結合。
影片中，男、女主角共膳，女方在大庭廣眾中示範性高潮一場，屬神來之筆。有時，一部影片可以先構思好有這樣的場景，然後，把好幾場或多場有趣的場景，以一個簡單，甚或傳統的故事串連起來，也可以成為一部有神采的電影。
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