「夜驚情」不像別的警匪驚慄片要以動作來製造視覺震撼，卒至電影純爲暴力而生，也爲暴力勞役。
這部電影的「驚情」，實來自識劇情節的安排、鏡頭及色彩的運用，暴力被減至最低限度，變成為故事服務。
在編劇與導演的安排下，罪與情兩條主綫理路分別，但又緊密交織，到最後這一場則來一次重叠，二合爲一、一下子乾淨俐落地解決掉了。
『夜驚情』（SOMEONE TO WATCH OVER ME ）之所以叫人驚喜，惹人喜愛，大概是因為它證明了電影作者（AUTEUR）與電影類型（GENRE）之間的辯證關係。換言之，個人創作意欲與商業考慮並不是水火不容的兩回事，「作者論」（AUTEUR THEORY）當初便是由於一群「電影筆記」 (CAHIERS DU CINEMA ) 的影評人，在『少年林肯』（YOUNGMR LINCOLN）這部由荷里活的保守派大亨斥資攝製的影片裏，發現導演尊．福滲進個人意念，顛覆了原來的統戰訊息而起步。
『夜驚情』的創作概念，來自兩個最常見的荷里活劇情片類型：警匪故事片（特別是關於警察與性命受威脅的證人的），和不大可能發生而卻發生的三角關係愛情片（特別是婚外戀，通常男女雙方來自不同階級或社會層面）。說『夜驚情』證明了自創性與傳統之間的辯證關係，是因為導演列尼．史葛（RIDLEY SCOTT）雖取材自上述兩個類型，電影本身的成績卻超越了這個類型。在庸人手裡、『夜驚情』最多祇會變成一個血緣混雜的三不像電影，在史葛手裏，它便成爲一部剪裁得體，每部分都拿揑得恰到好處的優生品種了。影片製作嚴謹，從攝影、場景設計，音樂乃至演員的演出，都有水準以上的成績。但影片本身却不破野心所累，視野並沒有蓋過客觀考慮，就像主角米高一樣，雖然一度爲高貴美艷的 CLAIRE 和曼赫頓區的上流社會目眩，但最終都堅守岡位，重返皇后區投進平實樸素的妻子懷抱。
『夜驚情』不像別的警匪驚慄片要以動作來製造視覺震撼，卒至電影純為暴力而生，也為暴力勞役。這部電影的『驚情』，實來自戲劇情節的安排，鏡頭（很多面部大特寫鏡），配樂及色彩的運用，暴力被減至最低限度，變成為故事服務。而影片最高明的地方，便是結尾米高的私人感情糾葛，被安排要跟辦理中的案件一起解決。他愛上了受他保護的女目擊證人 CLAIRE，是把工作私人化了。而當罪魁禍首的兇徒找上他家，挾持他妻子及兒子，要脅他把證人來交換，至此他內心公與私的界限便完全消失，價值觀面臨解體及重建的危機，但米高並不屬於思想型的男子，這部片也不屬於叫人思考的電影，於是他毫不猶疑交出 CLAIRE，所作的決定除了關係生死存亡外，也同時是一個道德選擇。在編劇與導演的安排下，非（CRIME）與情（PASSION）兩條主綫理路分明，但又緊密交織，到最後這一場戲則來一次重登，二合爲一、一下子乾淨俐 落地解決掉了。
『夜驚情』寫驚慄，寫情都不落俗套，它不能算是反類型的電影，起碼在經過一番掙扎之後，米高還是選擇了以往的生活方式——這個結局一方面維護了小資產階級的家延觀念，另一方面也鞏固了階級之間的範籬——『夜驚情』祇是在成規之上動點腦筋，把兩個類型的元素放在一起，從而帶出道兩個類型的最優秀點，它所築構起的「新天地」，是在人們熟悉的市市中的。它消弭了作者風格與制度羈絆之間的衝突與矛盾，它述說的名媛淑女與魯直警官之間的愛情，也和影片本身的成績一樣，平常不易見到，但卻也不是絕對沒有可能發生的事。
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