喜劇場面的設計。
衡量一部喜劇的標準只有一個字，就是「笑」，觀眾笑的就是好喜劇，觀眾不笑就是不是好喜劇，尤其一般港產喜劇，都是故事簡單，講求堆砌場面，不太注重劇情結構，總之，第一條件是「笑」，兼顧突出的人物性格，兩個條件，就是標準港產喜劇的模式。
十幾年，由許冠文發起的「密度雜碎式喜劇」開始，「鬼馬雙星」、「天才與白痴」、「半斤八両」就是突出兩個小人物，滲入寃家關係，追求發達或追查案件一線直落，去到邊搞到邊，一試成功，沿用至今，未常改變。八十年代中期的「五福星」到九十年代的「表姐、你好嘢」，證明這個公式沒有改變，一橋到底，中間加笑料，觀眾依然接受，證明「喜劇」需要「場面設計」，編劇學曉「設計場面」是非常重要。
學習設計場面，首先要明白這場戲的目的，港產喜劇最出色的場面設計，例如「半斤八両」的廚房大戰，目的不過是搶銀包，許冠文和賣魚勝利用廚房工具打了十分鐘，笑得人仰馬翻。
張堅庭的「表姐，你好嘢續集」一場「卡啦OK」，目的是表姐好勝呈強，慘被整蠱，亂唱字幕，又是另一場經典。
場面設計甚至乎可以沒有目的，例如「五福星」吳耀漢扮隱形，令人引唆不禁。王晶「精裝追女仔」粗口發扮范柳源在舞會傳橙就是一絕，還有馮淬帆誤用縮骨水與粗口發唱「龍的心」，甚至「半斤八両」許冠文「練雞操」、「摩登保鑣」學揸車，這兩場戲，這些都是不求目的，純搞笑的場面設計。
電影由每一場戲組成，每一場都有一個目的，這個「目的」不可以輕易說出來，要扭橫折曲，上天入地，左兜右轉，精彩豐富地讓觀眾一邊笑一邊聽你講嘢。
場面設計的「方程式」離不開六大元素。
第一：「錯摸」，即是將一個熟悉的模式錯誤擺放，形成喜劇衝突。例如「神勇雙響炮」主角出場，剛巧有個強姦犯被人拉到，被警方盤問，主角照答，巔倒互用，引起笑料。還有「龍的心」洪金寶替小孩子見家長，亂噏一通，或「賭神」周潤發扮王祖賢男朋友見父母，都是錯摸的喜劇效果。
第二，「戲謔」，將一些經典場面用喜劇方式誇張重演一次，外國雜誌「mad」有一個烏龍劇場，就是「mad」熱門電影。本港的「玉郎漫畫」，就是最佳「mad」戲謔電影的示範作，「假如我是真的」變了「假如我是粒的」、「監獄風雲」換了「豬肉風雲」，歡樂今宵經常有「電影頒獎典禮」，都是源出戲謔的創作精神。精裝追女仔第二集，戲謔「秋天的童話」、「倩女幽魂」、「英雄本色」都同出一轍。不過，mad一定要mad經典，人們熟悉的片段，像梅爾布祿士的「High Anxiety」mad希治閣，「反斗神鷹」（Hot Shot）mad與狼共舞、九個半星期、壯志凌雲觀衆一睇就明，一明就笑。都是成功的mad戲。
第三，「遮掩」，一個接近「Sit-Com」（處境喜劇）的設計場面。一個不受歡迎的外來者到一個地方，不願暴露秘密，自己或別人替他互相遮掩。這些「遮掩」場面設計最出色莫如徐克，他在「上海之夜」「刀馬且」、「財叔橫掃千軍」，屢試不爽。
第四，「滾雪球」。由一個小麻煩發展成一發不可收拾的大麻煩。MARX兄弟早期默片喜劇有一個場面，講他們入住船艙小房間，僅容三人，但一按鐘，所有門房服務遂一湧到，由收牀摺被、打掃清潔、修理水喉火嘴全部到齊，侷在一室，最後把門房迫爆，記憶所及，這個場面是「滾雪球」原理的濫觴，港產片「A計劃續集」董驃找張曼玉碰到一班革命份子與反革命紛子困在一起的一場戲、「富貴列車」長江一號全部困在衣櫃中，也是成功例子。
第五，「兩個危機同時發生」。刻意將兩件同樣重要的事情擺在一起，讓主角遮瞞兩方，產生喜劇衝突，簡單例子，「大丈夫日記」的周潤發瞞騙兩個妻子，一個人穿梭兩地，就有喜劇效果。「精裝追女仔」第二集，劉德華一個人同時約了陳玉蓮和邱淑貞睇戲。還有「超人第三集」，超人要扮超人和記者在屋內跑來跑去，變來變去，隱瞞身份。甚至「一妻兩夫」陳友將鍾楚紅騙到澳門，扮書生又扮豬頭跑上跑落，製造喜劇效果。
喜劇場面，還有第六式「鬥嘴」、「鬥唱」、「門酒」、「門騙」、「鬥講數」，但一定要以另一種不相稱的模式代入，產生尷就有喜劇效果，幾乎「不相匹配」、「意想不到」就是喜劇的原始精神。如「新精武門」用點心講數、「表姐你好嘢」林蛟鬥酒、「中環英雄」梁朝偉以「親戚」同大佬講數、「一屋兩妻」阿B與陳友鬥猜枚，都是很好的設計場面。
記住，場面設計是變化萬千，以上方程式只是皮毛的總結，互相混用，參透翻新，才能設計出一個出色的場面，不能一本通書睇到老，運用之妙就存乎一心。
參考電影：
- 「雙星報喜」三輯50集
- 許冠文所有電影
- 白頭神探片集
- 五福星全三集
參考書籍：
- Comic Mind Marx
- 笑的心理：栢格森
- 六祖壇經：蔡志忠（漫畫版）
- 世界幽默藝術總覽：上海文藝出版
- 幽默與無意識心理學：佛洛伊德
- 詭辯的藝術：佛洛伊德
- 「性在要開心」：楊過龍
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