很多電影資歷深厚的同行朋友都爲我出過力，我深信每位新導演一定需要這樣的支持。
在構思中的「阮玲玉」，我希望找梅艷芳來演，因爲她們是代表二個不同年代的人物，而亞梅不是 一夜成名，她也有很多際遇。
過往當副導，合作最多的是許鞍華，她除了是我的啓蒙，還是我最欣賞的導演。
「女人心」是反映時下都市人對婚姻的觀感和不同的際遇。「地下情」則是另一階層的靈與慾看法及處理。……「胭脂扣」表達的是不同時代對愛情存在的價值的感覺。
「給我選擇，我會選導演多於策劃，這不表示在執導方面我有過人之處，只是個人志願和喜愛而已。現在為張永雄的『少女心』做策劃，這除了給自己一個新嘗試：亦為友情，就像自己首次執導『女人心』時，很多電影資歷深厚的同行朋友都為我出過力，我深信每位新導演一定需要這樣的支持。
由於個人理想，我正在搞新劇本，打算到紐約拍的，故事講三個來自不同地區的中國人、台灣、大陸、香港，分別往美國的三位女性對大都會的觀感與適應。為此原因我只好辭退正在籌備、由區丁平執導的『說謊的女人』的策劃職位。猶幸與 TONY 是多年好友，他很了解我的心情，還給予鼓勵，倒令我更加抱歉，其實，因為我的戲要到美國拍，而 TONY 的則選擇台灣作外景。由於時間與地點的距離，只好作無奈選擇，但我仍不斷和他保持聯絡，及和他討論劇本，只是不可能全身投入。」
「再說能勝任策劃的人材，真是不可多得，自己也感困難，策劃面對的問題是不可想像的，事無大小也要兼顧，猶其在人際方面，就算全部工作人員都有血親關係，也不能避免工作上的磨擦，而能分公私的又有幾人？單這方面已十分頭痛，何況還有面對老闆和導演之間的協調，再加上「 BUDGET 」控制⋯⋯
作為老闆當然希望「平」、「靚」、「正」的製作，怎去定義「平」、「 」、「正」？不保證千萬製作會蝕本，相反二百萬的製作也有機會只收五十多萬！
CAST 可能對票房有點幫助，總要考慮是否劇中人的角色，舉例說在構思中的『阮玲玉』，我希望能找梅艷芳來演，因為她們是代表二個不同年代的人物，而亞梅不是一夜成名，她也有很多際遇；理論上由梅艷芳演「阮玲玉」該是理想的，相信會有人認為我愛用卡士，而過往我所執導的三部片都是有卡士的，我只是為選角而選角，別人怎樣想不會起影響，再說拍『女人心』時候的周潤發還不是今天的票房保證演員，我堅持用適合劇情需要的演員。
什是「正」的定義？對部份老闆可能是票房而已，也有些老板很着重評價；行内人和觀眾的觀感與喜好肯定有別。「正」是很難定，相信每一位導演都是全心全意投入攝製，誰都著重自己作品的評價，但「正」的定義還是「 POINT OF VIEW」。
「雖然導演的壓力也不下於策劃，我還是選擇執導，始終完全是個人結晶嘛！」
在短短四年內執導過『女人心』、『地下情』和『胭脂扣』的關錦鵬，其成績是有目共睹，很多人認為阿關專長拍女性電影，而在製作人材方面也被人感覺是偏重於出色人材來滿足個人表達，更有人冠他「霸道」之名，不知亞關的感受又如何？
「我能說些什麼？我可以『霸道』時？這些誤解必然是不在其事的滋事份子對我的看法，我絕不介意旁人的誤會，最清楚的還不是當事人？好像有些人說我與區丁平因爭用編劇而致不和，差點令我「噴飯』，莫說我關錦鵬，就算是任何一位名導演也不能便性規定編劇不能同時接觸幾部戲。」
「無論是非怎樣，今天 TONY 和亞邱，仍然是我要好的朋友，還是一起工作，不用向大眾分析別人的誤解，反正我們三個都明白。其實也高興旁人對我的關注，倒證明存在的價值，是嗎？
那位導演會放棄用適當的專業人仕？過往當副導，合作最多的是許鞍華，她除了是我的啓蒙，還是我最欣實的導演。
ANN 啓發了我很多處事態度和人際方面的認識，這都是她的優點。當然從她的導演手法也令我獲益良多。
第一次執導時，ANN 就給我選用攝影師的意見，所以便請來黃仲標和我合作，ANN 的指點十分正確，由於她自己的作品大多數都是和標叔合作，那時候我是她的副導演，順理成章地跟標叔也熟落起來，而他作為我第一套片的攝影師，在溝通上問題絕對减少，況且技術上黃仲標是眾所替知的出色人材，他著實幫忙甚大。
因為溝通這大前題，我們都繼續合作，這不表不關錦鵬對別些攝影師有意見；出色之攝影師在此地大不乏人，而我仍希望標叔能和我合作，他太明瞭我的需要，何況我們有過愉快的合作經歷。
也許別人說關錦鵬沒有黃仲標便不能拍戲，管他呢！」
「可能我的作品在美術上都出現過二位大師，區丁平和張叔平，別人又認為我偏重出色人材，難道胡亂找個掃地的來當美指？我以為新導演絕對需要一定的支持，我對美術的知識有限，TONY 和 WILLIAM 都樂意幫忙，在信心方面無疑地增強，在『胭脂扣』也綜合了他二人的意見而選用了一位新美指，他的成績亦不用我作評論。
其實和新人合作也有好的一面，由於他們特別投入，士氣也相對提增，例如我的三部作品所合作的製片也不同，別人又如何看法？
我相信誠意，就算把高達請來幫忙，他沒有誠意和你合作，這又有何用？
過往的作品，並不是代表了女性電影，說我特長那真是過獎，『女人心』是反映時下都市人對婚姻的觀感和不同的際遇。『地下情』則是另一階層的靈與慾看法及處理，加上垂死探長的引入，令原來的灰色生命更灰。
『胭脂扣』是李碧華的原著改編，我所表達的是不同時代對愛情存在價值的感覺，頗希望沒有把李碧華的作品拍得褪色。
籌備中三個女性的新戲和正在構思的『阮玲玉』才是我表現女性電影的開始。
亞關的人際實在很好，深信會是很好的策劃，張永雄便說過，關從來把決定留給導演，意見是有，但都是好的和不堅持的，在 BUDGET 方面，遇到超出的困難，關是會著重QUAL ITY 而盡量向老板爭取。
魚與熊掌的選擇下，關錦鵬選擇執導是理所當然，在他三部作品中，亞關最喜歡的是票房不太理想的『地下情』，這片以乎是叫好不叫座，而『胭脂扣』卻又惹來惡言的中傷說是卡士幫助：謠言的傳播者應該是對關的作品又愛又恨，亦明顯地流簬了嫉忌的心態。
相信亞關會明瞭有影响力才導致抨擊，也清楚地表明他的地位顯著地受重視。
雖然亞關強調自己仍然在摸索階段，而他的個人結晶，必然自成一派，相信要觀眾選擇，都會堅持要關錦鵬執導，猶其女性觀眾更望一睹關錦鵬怎樣開始「女性電影」。
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