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Desperately Seeking Audience (文:林奕華)

上述的所有努力,除非是用在懷舊為本的《黑玫瑰》系列,否則只會弄巧反拙,嚇怕入場觀眾。

感謝方保羅的【圖說香港電影史】,我們終於有機會在從前廣告文案之前眼界大開。


黃堯導演的《給我一個吻》,男女主角是陳寶珠、呂奇、夏萍。一個條窄的報紙廣告,塞滿各式大小字:「醋海興浪,糾合同黨,興師問罪,百貨公司,充作戰場,扭打拉咬,醜態百出,阿差干涉,觸動眾怒、惹禍上身」。又有觸目的感歎號:「呂奇吃軟飯!是自甘墮落?或社會造成?」

莫康時導演的《情竇初開》,與《給》同屬金星出品、幾乎的原班人馬,更加不遑多讓:「啞郎明理、憐香惜玉、還妻自由,玉成他人」、「娶着千金小姐是否有幸福?嫁着富家公子是否會快樂?本片指示你如何選擇。」

吳丹導演的《春光無限好》,繼續呂奇與陳寶珠,「七彩闊視」,「中英文字幕」之外,還有「蜜月旅行、妻姨跟踪,破壞氣氛,閒語中傷,小姨氣走,嬌妻遷怒,不准同房」,句子旁邊藍色虛線畫成小格子,隆重其事地包圍着「呂奇在片中以男人睇女人的審美眼光大談女人經!」

羅熾導演的《貓眼女郎》,呂奇換上曾江,陳寶珠依舊掛帥,但真正搶鏡頭的是孟莉,因為她乃「不明國籍的野心特務貓眼女郎」。其他名字也有附帶介紹:「石堅飾蔡元華,貓眼女郎第一號助手」、「曾江飾薛邦,放蕩兇(酗)酒警方反間諜」、「陳寶珠飾賀玲珠,曾受嚴格訓練的探員」,劇情介紹:「紅鼻黨以舞院為活動地點,詭計多端手段毒辣」,還有高科技:「VOJCE 彈,以聲浪分裂造成的武器,毀滅性威力更甚原子彈。」

《玉樓三鳳》是繼《莫負青春》後的「又一部新型歌舞粵語鉅片」,「陳寶珠雪妮本是姐妹情深為何互相仇視?胡楓品學兼優為何屢受同學羞辱?」

「本片創下香港1968年度粵語片賣座冠軍片的是《天狼寨》,「陳寶珠雪妮同剷除大盜,為何被萬人唾罵?譚文擄人妻女佔人田,為何有人捨生助?」演員角色人名表之下,特別強調:「新橋段,不落俗套,絕無冷場。」

換了今日,上述的所有努力,除非是用在懷舊為本的《黑玫塊》系列,否則只會弄巧反拙,嚇怕入場觀眾。倒是國語片一直以來點到即止,《大盜歌王》是「迎接歌唱世紀瑰麗豪華大製作」,《菊子姑娘》是「遠征日本實地攝製風物艷麗偉大戀愛悲劇」,《方帽子》是「輝煌偉構描寫學府風光深刻動人鉅片」,向子不怕長,只怕不夠一氣呵成,或未能將主菜配料炒作七彩雜薈的一大碟,馬上讓多心又貪婪的觀眾像泥鰍般自手中溜走。

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一部關於愛的電影——《德州•巴黎》(文:何文龍)

藍天,沙漠地,一個戴紅色鴨舌帽,穿深棕色縐外套的中年男子佇立着,滿頰于思,一臉風箱,透着迷惘神色,漫無目的地向前走,忽然,幾下沉鬱的結他音樂响起,電影就是這樣開始…… 西德籍導演溫•韋達斯的《德州•巴黎》是入六年香港國際電影節的開幕電影,當時令一部份影痴趨之若鶩。影片開首字幕稱它爲「公路電影」(Road Movie),事實上,整個故事核心,是透過人物在公路上的追尋、摸索、對話、溝通,讓觀衆像砌圖般,把零星離碎的片段併湊起來,重現一個深沉傷感的愛情故事。一對深愛着對方的男女,因爲「愛」而分手,女的携子到二叔家門前,隻身離去,芳踪杳然,只是按月從侯士頓匯錢給兒子;男的自此失踪四年,終於給住在洛杉磯的弟弟獲悉所在,驅車到鄰近墨西哥邊境的德薩斯州去找他,兄弟重逢,做哥哥的沉默了好幾天,終於肯開口說出兩個字:「巴黎。」 德州,巴黎,兩個看似毫不相干的地方,成了影片的一個楔子,哥哥卓維斯在那裡買了一片地,當時一心想着會和妻兒在那裡居住,享受天倫,但是一切都改變了。失去妻兒之後,他似乎沒有了記憶,只是知道要去「巴黎」,因為他的父母親是在那個地方造愛,卓維斯以為那裡便是他的「根」。 卓維斯(右)失踪四年後,終於在德薩斯州與弟弟華特重逢。 卓維斯和弟弟華特一家重逢後,開始記憶起以前的一切,他可能刻意去忘記以前的痛苦經歷,但是和他分别四年的兒子肯德就站在他面前,而肯德也「忘記」了生父的容貌,母親帶他到「爹爹」華特家時,他只有三歲。卓維斯的出現,其實危害了華特一家人的關係,華特和妻子珍妮都把肯德看成是自己的親兒子,但是卓維斯才是他的生父,他倆都害怕會有失去肯德的一天。 卓維斯父子重新建立感情的經過,實在相當動人奇妙。他們和華特夫婦一起看以前拍下的超八米厘片,透過「電影」,父子倆似乎感受到那股親暱關係,肯德開始叫卓維斯做「爹哋」。卓維斯之後努力要做一個「像父親的父親」,他接肯德放學的情景,導演拍來溫馨細緻。 卓維斯從失去的記憶中醒過來後,仍然是一副若有所思的樣子,他要找尋妻子珍(娜塔莎•金絲姬飾)。電影的結構便是找尋——重逢——離散。四年前,不知道甚麼原因,卓維斯一家人分開了,四年後,卓維斯和弟弟、兒子重逢,然後卓帶兒子離開,去尋找妻子,華特一家人也就和肯德分別了。卓維斯最後找到妻子珍,不過他們沒有一家團聚,夫妻重聚後,卓孑然而去,珍和兒子肯德相依為命。這樣的安排,使得影片的結局...

活地.亞倫的口水廣告《歡情太暫》(譯寫:莊沚)

假若你自問是活地.亞倫貞忠不渝的擁躉,過去年多肯定全感到異常充實。皆因其作品不斷與觀來見面,自八八年底的《情牽九月天》、《綠盡半生》、〈紐約故事)之 Oedipus Wrecks、重映之《愛慾奇譚》,以至即將露面的《歡情太暫》(Crimes and Misdemeanors),似乎有點曝光過度。 活地.亞倫給觀眾的建議是:跑去欣賞虛幻的電影吧! 然而,無論活地.亞倫的作品推出如何頻密,總不會讓人有粗製濫造之感覺,只會佩服其源源不絕的創作衝勁。近兩年,不少人評論活地的作品漸走向中年情懷,揚棄往昔尖銳凌腐的鋒芒,卻添了不少夕陽無限好的唏噓,這是否英雄遲暮? 也許,隨着年齡遞增,活地已走入另一個創作階段,但對電影的熱情,單以他頻頻面世的作品來看,活地的雄風肯定勝當年。 活地.亞倫自一九六九年開始執導,至如今第十九部自編自導作品《歡情太暫》,其間幾乎從未間斷,平均維持每年一部的製作量。對活地來說,電影就是生活,既不是職業,更不是消閒奢侈品。身為製作人,他藉着電影去描劃自己對生命的感觸與經歷,引証自己成長道路的種種變遷;而作為觀衆,他也需求這媒介的空間去包容一切生命中的不平。電影始終是夢工場,正因活地認識此點,更毫無保留地傾出所有愛情予電影。 活地.亞倫曾經說:「電影的存在是為了那些美麗圓滿的結局,使得凡人在慘痛現實中較易渡過困難和危險,縱使大家都明白這類美好結果值得懷疑,但我都毫無條件地喜歡它。」電影在生活中的撫慰作用,活地.亞倫在過去十年内都作出零碎的討論,但他始終不抗拒完美結局的安排,《姊妹情深》便是好例子。可是能真正檢視光影虛象與現實間的不調和,除了《戲假情眞》外,便要數新作《歡情太暫》——一部盡皆不如意的人生曲。 《歡情太暫》不過是老生常談的婚外情故事。備受敬重的眼科醫生馬田.蘭杜(Martin Landau)不斷受情婦安芝妮卡.侯斯頓(Angelica Huston)要脅,揚言要公開彼此不能見光的關係;而誠懇的紀錄片導演活地.亞倫亦對婚姻不滿,漸漸戀上女監製米亞.花露;還有活地寂寞的妹妹,也因被男友性虐待而大受困授。隨着情節剖析,以上的困局沒有一個獲得幸福快樂的結局。活地妹妹始終得不到心愛她的人,而活地喜愛的米亞・花露,卻墮入一個輕浮自大的情敵手中,至於蘭杜,最後竟於一片自私夾雜無奈的情緒中,買兇殺掉情婦滅口。不單如此,片中所提及一位經歷納粹暴行而依然堅...

一切為市場服務——八九外語片回顧(文:吳智)

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