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《新蝙蝠俠不敗之謎》視覺新路向(文:Gary)

最新一齣的蝙蝠俠不再像添.布頓般黑沉沉,嘗試根據原著漫畫的顏色設計,一改蝙蝠俠黑武士的形象。 《電影雙周刊》 422 期 Dr Chase Meridian 《蝙蝠俠》電影裡總少不了一位性感美艷、身裁誘人的金髮女郎,上兩集我們分別有金.碧辛嘉和米雪.菲花,今集則有由妮歌.潔曼(Nicole Kidman) 飾演的媚博士。這位澳洲可人兒是這樣介紹她的角色的:「媚博士是一位犯罪心理學家,不過,非常巧合和幸運,她亦擁有天賦的驕人本錢,有完美無瑕的外形和一把長長秀髮。」一如其他角色,媚博士也是一個擁有雙重性格的人,她常為人性黑暗面所迷倒,因此她對蝙蝠俠非常痴心,而一點也不喜歡溫布斯,卻不知曉他們是兩位一體。媚博士對自己這樣特殊的性格感到異常有趣,所以也開始研究自己的心理狀況。 《新蝙蝠俠不敗之謎》可謂大革新,除了換上較年青一輩的男女演員外,最大的轉變還是視覺上的感覺。還記得添.布頓兩齣的蝙蝠俠,不論是葛咸城的背景、蝙蝠洞,影片的顏色和燈光使用,以至人物角色的造型等方面,都給人黑暗陰沉的感覺,真是「由頭黑到尾」。 今次的蝙蝠洞是多層設計,四通八達,內設不少機關。 但新一齣的蝙蝠俠的整體感覺則完全迴異,導演祖.舒密查和設計總監芭芭拉.玲 (Barbara Ling) 認為《新》刻意避免給人陳舊缺乏新鮮的感覺,所以玲這樣說:「我們其實是 Anton 和 Bo 的 fans (他們分別是第一二齣《蝙蝠俠》的設計總監),但我們覺得換上新人士,新的刺淚才是最重要,而且在漫畫裡,蝙蝠俠也不像他們拍下的那種,所以我們與插畫師、美術指導商量,希望新一齣的《蝙蝠俠》會給人活生生,充滿刺激和不同的感覺。」所以,《新》的視覺效果便嘗試忠於原著漫畫,給人獨突而全新的感覺,在黑色陰沉的感覺之餘,加入不少的色彩,玲說:「說到底,原著的漫畫都不是黑白的,當中有不少奇特的色彩。」 電影中的葛咸城比真實的紐約市高出三倍, 是設計師刻意製造疑幻似真的效果。 為了給觀眾耳目一新的感覺,《新》不再單從五十年代的黑色電獲取靈感,而嘗試捕捉不同美學潮流的特點,例如蘇聯的建築主義 (Russian Constructivism) ,歐洲和美國的未來主義 (Fucturism) 、現代主義 (Modernism) 和後現代主義 (P...

初露鋒芒.英國時期的希治閣(文:史文鴻)

大部分觀眾都會很熟悉希治閣美國時期的《擒兇記》、《奪魄驚魂》、《迷魂記》等影片。其實在二十至三十年代他在英國拍攝的二十五部影片已經具備大師風範,只因拷貝難尋,觀眾無緣得睹而已,這次有機會看到其中的十數部經典之作,豈能錯過。 《電影雙周刊》 63 期 希治閣在《謀殺案》的鏡頭構圖頗見心思 希治閣受德國表現主義的影響 希治閣不單是電影巨匠,也是極具創意的藝術家;他的電影不單是一般市民大眾喜愛看的娛樂片,具有商業價值,也在手法上處處具備個人的風格及藝術價值,備受影評人的推崇。 希治閣於 1899 年生於倫敦,年青時喜愛平面設計而躋身入電影工作,由做字幕到美術設計,編劇助導到導演。他於 1925 年到 1928 年曾經參與英、德協作生產的電影,不單對德國大型電影生產制度有掌握,更深受德國表現主義大師如茂瑙 (F.W. Murnau) 及佛烈茲.朗 (Fritz Lang) 等影響。 早在他的成名作默片《房客》 (The Lodger, 1926) ,他就以強烈的光暗對比及霧氣迷濛,發揮出表現主義的幽暗世界觀及懸疑氣氛。他的第一部有聲電影(也是英國第一部有聲電影)《敲詐》 (Blackmail, 1929) 奠定了他作為世界級大師的地位。 《斯詐》中的砍莉遇溺一幕 影片原來是以默片方式拍的,但中途改為有聲電影,但是希治閣和當時蘇聯的愛森斯坦、普多夫金、法國的克萊爾 (Rene Clair) 及德國的朗等大師,意見都很一致,強調有聲電影的聲音,不應影響影像、而是應該加強電影的影像效果才對。《敲詐》一開始就以默片的深刻影像來感染觀眾,那場警察接到線報到民居搜捕罪犯,一直在音樂中進行,重複的音樂小節與車輪滾動,撥提琴的弦代表腳步,窗簾的陰暗營造凶險的氣氛。電影最經典的莫過於那拒姦殺人的少女,逃離現場走到街上,汽車聲及利用鏡子折射的人影,使人覺得她身處異域,而警察指揮交通的手對比死者的手、霓虹燈的倒酒廣告變成手持利刀下插等幻覺,都顯示希氏豐富的影像感。當然還有女主角清晨回家見到乞丐伸出的手和她殺死的暴徒之手的對比,令她尖叫,而叫聲轉到兇案現場變為女房東的尖叫,影像的轉接和聲音的轉接,既有連續感又有發展。而至今還是電影愛好者津津樂道的,是女主角回到家上進早餐,一個女訪客喃喃自語,字詞不清楚,只是間中吐出「刀」 (...